Yiruma is the stage name of Lee Ru-ma (born February 15, 1978), a South Korean pianist and composer. The name "Yiruma" means accomplishment in Korean.

Yiruma is well-known throughout the world, and his albums are sold all over Asia, as well as the North America and Europe. His best-known pieces are "River Flows in You", "Love Me" and "Kiss the Rain", the former two appearing in the album "First Love" (2001), and the latter appearing in the album "From The Yellow Room" (2003). Yiruma lived in Osaka, Japan, for six years before enlisting in the Republic of Korea Navy in July 2006 to begin his two-year military service, which is compulsory for all male South Koreans.^[1]

Biography

Although he is known for his many albums, Yiruma has also composed for many musicals, films and plays.

Yiruma began playing the piano at the age of five, and moved to London when at the age of eleven, in 1988, to study at The Purcell School of Music. In December 1996 he participated in the album The Musicians of Purcell (Decca). He graduated from Purcell School of Music in July 1997, then graduated as a composition major from King's College London in June 2000. His first album was released by DECCA while he was still studying at Kings College. During this time, he also went on a music tour throughout Europe, and composed for musicals, film and theater. His love for romantic music in Paris (France) inspiring Yiruma to work with composers of shadow such as Samuel Vallee or Dan Wesley.

Two years after his second album, Yiruma released his third album, From The Yellow Room. Pre-order sales alone topped 30,000 copies and the album was top-ranked on many popular music charts, including Yes24, Phono, and Hot Tracks. His 12 city national tour was a sellout, and his November concert at the Seoul National Arts Center also sold out.

His 4th album, POEMUSIC, is full of lyrical melody. In 2006, the following year, he composed a main theme song for a popular KBS drama, Spring Waltz. In his fifth album, h.i.s monologue, he experienced a prepared piano technique which is about having percussion feeling in beautiful melody. While he was making his success continuously in the music industry, he made up his mind to give up his dual citizenship as a South Korean and a citizen of the UK, to join the Republic of Korea Navy, which is compulsory for all male Koreans.

When Yiruma finished his service in the Korean Navy, he performed the 2008 Yiruma Come Back Tour, Ribbonized, in 20 cities across Korea. On January 1, 2009, he became a DJ for KBS1FM Yiruma's Music from All Around the World.

Though widely marketed as a new age artist, Yiruma does not describe himself as such: “I’m Christian, and I am not a New-age artist. Most people misunderstand me.” Though, that having been said, such a statement indicates that there's a misinterpretation on his behalf between the religious side of the new age movement and that of the musical genre of New age, which although benefit from one another are not directly connected.

Some key dates and performances include:

• May 2001 - Album 'Love Scene' released
• Dec 2001 - 2nd album 'First Love' released
• Jun-Aug 2002 - 'Oasis & Yiruma' released, promotion tour in Japan and Taiwan
• Jun 2003 - SBS Drama ' First Love' title track
• Oct 2003 - 3rd album 'From the Yellow Room' released
• Aug 2004 - Special Album 'Nocturnal lights... they scatter' released
• Apr 2005 - Special Album 'Destiny of Love' released
• May 2005 - Special Album 'First Love' repackaged and released
• Nov 2005 - 4th album 'POEMUSIC' released
• Sept 2006 - 5th album 'h.i.s. Monologue' released
• Oct 2008 - 6th album 'P.N.O.N.I.' released
• Oct 2009 - First Digital Mini album 'Movement On A Theme' released
• Dec 2009 - Second Mini album 'Movement On A Theme - 2nd Movement' released

 Discography

Studio Albums 2001.05.16: Love Scene 2001.12.01: First Love 2003.10.23: From The Yellow Room 2005.11.29: POEMUSIC 2006.11.02: h.i.s. Monologue 2008.10.30: P.N.O.N.I.

Special Albums 2004.08.05: Nocturnal lights... they scatter 2005.04.19: Destiny of Love 2005: First Love (Repackaged re-release)  Soundtracks 2002.06.20: Oasis & Yiruma 2002: Puppy Dung OST

 Digital Albums

• 2009: Movement On A Theme
• 2009: Movement On A Theme - 2nd Movement

Live Recordings

• Yiruma Live at HOAM Art Hall

Misattribution

On YouTube and on various peer-to-peer networks, Yiruma's song Kiss The Rain is widely thought to be Rue's Lullaby from the Hunger Games novel. Fans of Twilight have also erroneously referred to River Flows In You as "Bella's Lullaby"; the actual score used in the film is "Bella's Lullaby", written by Carter Burwell.

تهران - شرکت Sony امروز اولین دوربین‌های دیجیتال خود را با سیستم لنز قابل تعویض و با ابعاد بسیار کوچک معرفی و به بازار عرضه کرد. دوربین‌های Alpha NEX-3 و NEX-5، کوچک‌ترین و سبک‌ترین دوربین‌های دیجیتال با قابلیت تعویض لنز در جهان هستند.

با وزنی در حدودg 229 و ضخامت 24.3 ميليمتر، دوربین دیجیتال ممتاز، باریک و فوق‌العاده شیک NEX-5، دوربینی ایده‌آل برای عکاسان حرفه‌ای و آماتور می‌باشد که در کلیه شرایط و موقعیت‌ها کاربری داشته و
به راحتی در جیب یا کیف دستی جا می‌گیرد.

اسامو میورا(Osamu Miura)، مدیر عامل شرکت Sony Gulf FZE اظهار داشت: «سونی به عنوان پیشگام در عرصه نوآوری، سری جدیدی از دوربین‌های آلفا را توسعه داده که در نتیجه همه – چه عکاسان حرفه‌ای و چه عکاسان آماتور– به سادگی می‌توانند عکس‌هایی با کیفیت DSLR بگیرند. برای عکاسانی که به تازگی با دستورات و کنترل‌های فراوان و گسترده در دوربین‌های عکاسی مواجه شده‌اند، دوربین‌های سری NEX از ابعادی کوچک و ساده و در عین حال کارآمد برخوردار بوده و نیز دارای تنظیماتی آسان و قابل فهم می‌باشند که کاربران را قادر می‌سازد تا به راحتی و بدون هیچ زحمتی عکس‌هایی حرفه‌ای بگیرند. برای عکاسان با تجربه، دوربین‌های سبک سری NEX دارای سیستم DSLR بوده و می‌توانند دوربین را در هر مکان و در هر زمانی به همراه خود داشته باشند و آن را به راحتی حمل کنند.»

دوربین‌های NEX-3 و NEX-5 مجهز به جدیدترین سنسور تصویر ExmorTM APS-C HD CMOS و پردازشگر با سرعت بالای BIONZ بوده و به این ترتیب این دوربین‌ها قادر هستند تا بهترین و بالاترین کیفیت تصویر و نیز ضبط فیلم با کیفیت Full HD با طیف وسیعی از رنگ‌های غنی و کمترین میزان اختلالات را در اختیار کاربران قرار دهند. دوربین‌های آلفا دارای حساسیت بالای ISO تا 12800 و رزولوشن 2/14 مگاپیکسل و نیز سیستم تغییر وضوح پس زمینه (Background Defocus) بوده، بنابراین بدون این که نیازی به سه پایه یا نور فلاش باشد، تصاویری زیبا و با کیفیت عالی حتی در محیط‌هایی با نور کم به دست خواهد آمد. همچنین می توان فیلم را با رزولوشن بی نظیر Full HD 1920 X 1080i در فرمت AVCHD با دوربین NEX-5 و با رزولوشن MP4 720p در دوربین NEX-3 ضبط کرد.

دوربین‌های دیجیتال NEX-3 و NEX-5 این قابلیت را برای عکاسان فراهم می‌سازند تا لنز دوربین خود را به راحتی با سایر لنزها تعویض کنند تا از انعطاف پذیری و دقت انواع لنزهای E-mount دوربین‌های آلفا بهره‌مند گردند.
به علاوه، آداپتور اختیاری A-Mount به عکاسان کمک می‌کند تا بتوانند از طیف وسیعی از لنزهای A-mount آلفا در دوربین‌های سری NEX استفاده کرده و در نتیجه توانایی‌های عکاسی خود را ارتقاء بخشیده و گسترش دهند.

همچنین با توجه به چیدمان ساده شده ادوات کنترلی در دوربین‌های سری NEX مانند دکمه کنترلی چرخشی و دو دکمه‌ای که دستورات آنها از پیش قابل تعیین است (Soft Key)، کاربران تجربه‌ای ساده و مبنی بر درک مستقیم را احساس خواهند کرد.
رابط گرافیکی جدید به کار رفته شامل شش آیکن واضح است که در کنار آن به صورت لیبل نمایش داده شده و با کمک چرخاندن این رابط و سپس فشار دادن دکمه چرخشی، تنظیمات مربوط به عکسبرداری در دسترس قرار خواهد گرفت که در واقع برای عکاسانی که با ادوات کنترلی گسترده و فراوان مشکل دارند یا به تازگی با آنها مواجه شده اند، ایده‌آل می‌باشد.

به علاوه، نکات ارائه شده در حین عکاسی، اطلاعاتی در ارتباط با وضعیت و ویژگی‌های عکس جاری یا انتخاب حالت در اختیار کاربر قرار می‌دهد که در واقع نکاتی مختصر راجع به تکنیک‌های عکسبرداری و نیز انواع مختلف صحنه‌ها و سوژه‌ها می‌باشد.
دکمه جداگانه حالت فیلمبرداری در دوربین‌های سری NEXکاربران را قادر می سازد تا به سرعت از حالت عکسبرداری به حالت فیلمبرداری تغییر وضعیت دهند.

با توجه به برخورداری دوربین‌های جدید سری NEX از تکنولوژی نوین 3D Sweep Panorama ، این دوربین‌ها می‌توانند عکس‌های پانورامایی سه بعدی (3D) با کیفیت عالی بگیرند.
با استفاده از تکنولوژی Sweep Panorama مشابه با آنچه که در دوربین‌های مدل سایبرشات کنونی مورد استفاده قرار گرفته و با به کارگیری فرمت ذخیره سازی Multi Picture Format (MPF)، دوربین‌های NEX-3 و NEX-5 این امکان را برای کاربران فراهم می‌کنند تا عکس‌های پانورامایی 3D واقعی را گرفته و ذخیره کرده به گونه‌ای که بیینده احساس می‌کند که سوژه از قاب تصویر بیرون خواهد آمد.

سیستم کنترلی تغییر وضوح پس زمینه (Background Defocus) هنگامی که فعال گردد، سبب می‌شود تا عکاسان بتوانند میزان وضوح و عمق فوکوس بر روی پس زمینه تصویر را مطابق با سلیقه خودشان از طریق چرخاندن دکمه چرخشی و به سادگی تنظیم کنند تا بدین ترتیب سوژه اصلی، بیش از پیش در پس زمینه تار شده خود را نمایان ساخته و جلوه کند.
توسط سیستم جدید iAuto (اتوماتیک هوشمند)، تکنولوژی تشخیص صحنه به صورت اتوماتیک صحنه را تجزیه و تحلیل کرده تا میزان نوردهی صحیح در تصویر را تعیین کند و بر اساس آن بهترین حالت و شرایط صحنه را برای عکسبرداری آسان مهیا سازد.

علاوه بر دارا بودن سیستم Speed Priority Continuous که قادر است تا 7 فریم در ثانیه عکس بگیرد، دوربین‌های جدید NEX-3 و NEX-5 دارای سیستم‌های Handheld Twilight و Anti-Motion Blur نیز بوده که در نتیجه سبب می‌شود تا کاربران بدون این که از فلاش یا سه پایه استفاده کنند، به راحتی تصاویری با کیفیت حیرت‌انگیز و با رزولوشون بالا در محیط‌هایی با نور کم بگیرند. به علاوه، هر دو دوربین مذکور از سیستم Auto HDR برای خلق تصاویر واقعی از صحنه‌هایی که ترکیبی از نور شدید و سایه و تاریکی هستند، نیز برخوردارند.

صفحه نمایش Xtra fine LCD سه اینچی که می‌توان از زاویه ˚80 در بالا تا ˚45 در پایین، جهت آن را تغییر داد، باعث می‌گردد که بتوانید به راحتی عکس‌های گرفته شده را مشاهده کرده و یا حتی از سوژه ها در زاویه‌های نامتعارف عکسبرداری کنید.
این صفحه نمایش دارای رزولوشن 000,920 نقطه‌ای با نسبت تصویر 16:9 بوده که از تکنولوژی TruBlack بهره می‌برد که در نتیجه آن تصاویری با جزئیات کامل و دقیق به همراه طیف وسیعی از رنگ‌های غنی و پرطراوت با کنتراست بالا و نیز رنگ مشکی حقیقی در آن به نمایش در می‌آید. بنابراین متمرکز شدن بر روی یک بخش تصویر یا سوژه به راحتی و به درستی صورت می‌پذیرد.

هر دو دوربین NEX-3 و NEX-5 دارای ورودی دوگانه کارت حافظه هستند که به منظور استفاده از Memory Stick و کارت SD تعبیه شده است.
دوربین‌های سری NEX با جدیدترین کارت حافظه Memory Stick PRO-HG Duo HX سازگار بوده و به این ترتیب قادرند تا با سریع‌ترین سرعت انتقال داده به عبارتی تا چهار برابر سرعت Memory Stick PRO Duo Mark 2 به تبادل اطلاعات بپردازند، همچنین با توجه به ظرفیت بالای GB32 آن، می‌توان تعداد عکس‌های گرفته شده را به حداکثر رساند. به علاوه توسط HX، تعداد عکس‌های پشت سر هم گرفته شده و پیوسته افزایش می‌یابد، بنابراین کاربران می‌توانند به نسبت کارت حافظه که هم اکنون در بازار موجود است، عکس‌های بیشتری در طی یک دقیقه بگیرند بدون این که هیچ کدام از لحظات مهم و مورد نظر خود را از دست بدهند.

دوربین‌های DSLR با کاربری ساده و آسان که در رنگ‌های متنوع و جذابی ارائه می‌شوند، در واقع ترکیبی از کیفیت طبیعی تصویر و اعمال ویژگی‌ها و سیستم‌های هوشمند را بر روی آن عرضه می‌نمایند.
این دوربین‌ها در رنگ‌های مشکی و نقره‌ای عرضه می‌شود.

برای دریافت اطلاعات بیشتر مي‌توانيد به سایت www.sony.co.ir مراجعه فرمائید.

به نقل از:http://www.itna.ir/archives/news/014647.php

بی شک امروزه دوربین عکاسی یکی از همراهان ثابت سفرهای ما است. این مجموعه، راهنمای خوبی ست برای عکاسی در سفر که نکات فنی زیادی را درباره عکاسی از طبیعت (صحرا، دریا، جنگل و…)، انواع پدیده‌های طبیعی (رعد برق، رنگین کمان، باران و …)، و همینطور عکس های اجتماعی را شامل می‌شود. خواندن این مجموعه به شما یادآوری می کند که چه تصاویری ممکن است آلبوم عکس سفر آینده شما را جذاب تر و خاطره انگیزتر کند. در عین حال به نکاتی درباره آماده سازی وسایل عکاسی، نحوه منظم کردن و نمایش دادن عکس ها نیز اشاره می کند.

آماده سازی

انتخاب دوربین

انتخاب یک دوربین برای سفر بسیار مشکل به نظر می رسد چراکه دوربین قرار است برای مدت طولانی همراه شما سفر کند. در اولین مرحله باید برای خرید یک دوربین SLR و یا دوربین های کوچک point-and-shoot تصمیم بگیرید.

هرکدام از این دو نوع دوربین مزایا و معایبی دارد. در دوربین های SLR شما امکان تعویض لنزهای مختلف را دارید. البته این امکان می تواند جز معایب یک دوربین نیز محسوب شود چراکه این لنزها در دوربین های کوچک امروزی با کیفیت پایین تر با هم ادغام شده اند. (دوربین های SLR برای عکاسی حرفه ای امکانات بهتری را در اختیار شما می گذارد.)

سیستم منظره یاب دوربین های SLR به شما اجازه می دهد تا تصویر را به همان اندازه که هست و در عکس خواهید داشت ببینید اما اندازه ها در دوربین های کوچک point-and-shoot به ویژه هنگام استفاده از لنز تله تغییر می کنند. (دوربین های point-and-shoot تنوع بسیار زیادی در بازار دارد)

امکانات یک دوربین بسته به قیمت آن متفاوت خواهد بود اما آیا شما برای یادگیری تمام امکانات یک دوربین وقت خواهید گذاشت و یا به استفاده ی خودکار و اتوماتیک از دوربین بسنده خواهید کرد؟ جواب این سوال انتخاب و خرید یک دوربین را آسان تر می کند.

لوازم جانبی

بعد از خرید دوربین شما به دو وسیله ی جانبی احتیاج خواهید داشت:

۱- کیف دوربین: اندازه ی کیف بسته به نیاز شما و تعداد ابزار های کمکی دوربین متغییر است. یک کیف کمری بهترین انتخاب برای دوربین های کوچک point-and-shoot است و یک کیف کوله برای حمل دوربین های SLR همراه با فلاش، چند لنز و فیلتر، بهترین انتخاب خواهد بود. کیف های ضد آب که محوطه ی داخل آن قابلیت تقسیم بندی شدن دارد بسیار مناسب یک سفر است.

۲- سه پایه: سه پایه برای عکاسی در سفر الزامی ست چرا که به شما برای تهیه عکس هایی شفاف در نورهای ضعیف کمک خواهد کرد. البته در سفر هایی چون تور یک هفته ای دور اروپا، حمل سه پایه بسیار دردسر ساز خواهد بود اما درسایر موارد حداکثر سعی خود را برای داشتن یک سه پایه محکم ولی سبک بکنید. (سه پایه ها انواع و اندازه های مختلف دارند)

فیلترهای پولاریز

این فیلتر ها کمک بسیار بزرگی هستند برای عکاسانی که از دوربین های SLR استفاده می کنند چرا که با نصب این فیلتر بر روی لنز و چرخش آن می توانند بهترین وضعیت نور و رنگ را تشخیص داده و عکس هایی زیبا تهیه کنند.

این فیلتر ها با بالابردن کنتراست، اشباع رنگ ها و کاهش روشنایی بیش از حد، بر قدرت بصری تصاویر می افزایند. در عین حال فیلتر های پولاریز امکان آن را دارند تا انعکاس نور بر فضاهای شفاف و شیشه ای را از بین ببرد. برای مثال هنگام گرفتن عکس از یک ماهی در تُنگ و یا سوژه ای در پشت یک شیشه، می توانید از این فیلتر ها استفاده کنید.

بدون فیلتر پولاریز – با فیلتر پولاریز

لنز

انتخاب لنز برای عکس گرفتن از سوژه های مختلف به میزان تجربه و البته آگاهی شما از ویژگی های هر لنز بستگی دارد. لنزها به طور کلی با دو ویژگی از هم متمایز می شوند؛ فاصله ی کانونی که اکثرا با میلی متر اندازه گیری می شود و سرعت ثبت نور که دیافراگم نام دارد و نشانه ی آن حرف لاتین f می باشد .عدد کمتر دیافراگم بر توانایی بیشتر لنز برای ثبت تصاویر شفاف در محیط های کم نور دلالت دارد.

انواع لنز ها بر مبنای فاصله ی کانونی عبارتند از:

لنز نرمال:

این لنز عکس هایی با پرسپکتیو چشم های یک انسان تهیه می کند و معمولا طیف ۴۵ تا ۶۰ میلی متر را در دوربین های ۳۵ میلی متری پوشش می دهد. سال های نه چندان دور لنز نرمال اولین لنز شما هنگام خرید یک دوربین SLR بود اما امروزه از میزان محبوبیت آنها کاسته شده است چرا که مردم ترجیح می دهند از لنزهای زوم با فاصله ی کانونی متغیر استفاده کنند.

لنز واید:

چشم انداز ها به وسیله ی این لنز وسیع تر به نظر می رسند و لنزهای ۲۰ تا ۳۵ میلی متری محبوبیت بیشتری نسبت به سایر لنزهای واید دارند. این لنز ها عکس هایی با عمق میدان واضح تر تهیه می کنند و برای عکاسی از مناظر، ساختمان ها و عکاسی در محیط های بسته کارایی بیشتری دارند.

لنز تله:

از فاصله ی کانونی ۸۵ میلی متر به بالا جز لنزهای تله محسوب می شود. در این لنزها سوژه و فاصله های اطرافش فشرده به نظر می رسند و برای مثال می توانیم از لنز های سوپرتله در عکاسی از جانوران وحشی استفاده و چهره ی آنها را از نزدیک ثبت کنیم. متاسفانه هر چه عدد دیافراگم پایین تر باشد لنز بزرگ تر، سنگین تر و البته گران تر خواهد بود. شما باید لنز های تله را بر حسب بودجه و نیازتان برآورد و خریداری کنید. مثلا لنز ۸۵ میلی متری برای پرتره بسیار مناسب است.

انواع لنز

لنز زوم:

این لنز ها با فاصله های کانونی مختلف ساخته می شوند و امروزه پرطرفدارترین لنز به شمار می آید. شما می توانید به جای حمل انواع لنز نرمال، تله و واید از یک لنز زوم با فاصله ی کانونی متغیر ۱۰۵-۲۸ میلی متری بهره ببرید و با اضافه کردن یک لنزتله زوم ۲۱۰-۸۰ تمام فاصله های کانونی را پوشش دهید.

نوردهی

نوردهی به معنای کسب نور کافی برای ثبت یک تصویر است. اگر به عکس بیش از حد نور برسانید تصویر شما کاملا از بین می رود و اگر از میزان نور بیش از حد کم کنید، تصویر در هاله ای از تاریکی فرو خواهد رفت. امروزه در اکثر دوربین های SLR و point-and-shoot سنسورهایی برای تعیین میزان نور به منظور ثبت یک عکس تعبیه شده است.

(در این تصویر شاهد انواع نوردهی به دوربین از طریق تغییر ISO و سرعت شاتر برای ثبت یک منظره هستید)

در واقع دوربین شما با اندازه ی گیری فاصله ی سوژه و بنا بر ISO تنظیم شده در دوربین، میزان نور لازم برای ثبت آن را اندازه می گیرد. دو عامل کنترل کننده ی نوردهی در دوربین، سرعت شاتر و دریچه ی دیافراگم است. سرعت شاتر بر اساس ثانیه اندازه گیری می شود و عدد بالاتر نور کمتری را به ثبت می رساند.

دیافراگم همانطور که قبلا توضیح داده شد بر مبنای f/stops اندازه گیری می شود و عدد کمتر نور بیشتری را کسب می کند. در واقع دیافراگم و سرعت شاتر دو دروازه بان برای ورود و ثبت نور در دوربین هستند. دانستن ارتباط این دو عامل بسیار مهم و اساسی ست. عمق میدان و ثبت سوژه ی در حال حرکت بستگی به تنظیم سرعت شاتر و عدد دیافراگم دارد.

ملاحظات

• دستگاه‌های بازرسی مجهز به اشعه ایکس در فرودگاه‌های کشورهای توسعه یافته بسیار پیشرفته هستند؛ در نتیجه امکان آسیب دیدن تجهیزات عکاسی شما منتفی است. اما در کشورهای کوچک و یا دورافتاده، تا حد ممکن سعی کنید مامور را برای عدم بازرسی دوربینتان با دستگاه مجاب کنید. البته در نظر داشته باشید که دوربین با یک یا دو بار عبور از دستگاه متوجه خطر جدی نخواهد شد. پس در صورت مجاب نشدن مامور بازرسی، صبور باشید و دوربین را تحویل دهید.

• تا حد امکان دوربین و تجهیزات مربوطه را با خود به داخل کابین ببرید و در غیر این صورت آن را در وسط چمدان با لباس یا پارچه های قطور پشمی جاسازی کنید.

• به تعداد کافی باطری و نگاتیو (چنانچه از نگاتیو استفاده می کنید) باخود همراه داشته باشید چرا که در مکان‌های توریستی این اقلام بسیار گرانتر از معمول عرضه می‌شوند.

• در صورت زیاد بودن وسایل از سه پایه‌های کوچک چند سانتیمتری استفاده کنید. این سه پایه‌ها کوچک، سبک و قابل تنظیم به حالت‌های عمودی و افقی هستند.

مطالعه قبل از سفر

یکی از مهمترین مقدمات سفر، مطالعه درباره محلی است که به آن مسافرت خواهید کرد. سعی کنید یک برنامه زمان‌بندی شده برای خودتان تهیه کنید هر چند ممکن است فرصت انجام تمام آنها را پیدا نکنید. چقدر باعث تاسف شما خواهد شد اگر ابزار مناسب برای تهیه عکس از یک آبشار دیدنی در مسیر همراه نبرده باشید تنها به علت اینکه از وجود آن بی‌خبر بوده‌اید.

(مجلات ویژه، بخش سفر روزنامه‌ها، کتابچه‌های راهنما از جمله منابع خوب و مفید برای به دست آوردن اطلاعات هستند. )

درباره وضعیت جغرافیایی، آب و هوایی، فستیوال‌ها و تعطیلات رسمی کسب اطلاع کنید. اگر به زبان آن کشور احاطه ندارید حتما و حتما کلمات و جملات ابتدایی در یک ارتباط ساده را یاد بگیرید. این جملات اکثرا در کتابچه‌های راهنما سفر هر کشور وجود دارد.

بهترین منبع برای کسب اطلاعات جزیی کسانی هستند که قبلا به آن منطقه سفر کرده اند. مردم دوست دارند دیده‌ها و شنیده‌های خود را با دیگران قسمت کنند. وبلاگ‌ها و تالارهای گفتگو با موضوع‌های سفر بهترین منابع اینترنتی خواهند بود.

یک مجله از سفرهایتان درست کنید

عکس های شما باید چیزی بیش از یک مجموعه عکس نامنظم از سفرهایتان باشد. به آنها نظم ببخشید هر چند شبیه یک داستان دنباله دار از کار در نیاید اما می‌توانید آنها را تقسیم بندی و برایشان عنوان‌هایی انتخاب کنید. هر سفر شروع ، میانه و پایانی دارد و اگر آنها را با نظم به نمایش در آورید برای شما با معناتر و برای بینندگان جذاب تر خواهد بود.

اگر دوربین شما امکان ثبت تاریخ عکس ها را دارد برای هر روز تاریخ شروع و پایانی مشخص کنید. عکس هایی که نمایانگر احساس همسفرهایتان است را در کنار مناظر و عکس های دیگر قرار دهید؛ عکس های لحظات شاد، خستگی، سرخوشی. این عکس ها آلبوم شما را جذاب و بیننده را به دیدن عکس ها ترغیب می‌کند.

اگر عکس هایتان را در آلبوم قرار می‌دهید بعضی از نشانه‌ها مانند بلیط‌ها، صورت حساب رستوران، بروشور یک موزه و غیره می‌تواند آلبوم را جذاب و دیدنی کند. در آخر اینکه از نمایش دادن عکس هایتان و درخواست نظر سایر عکاس‌ها امتناع نکنید. از تجربه دیگران استفاده کنید و تجربه‌های خودتان را در اختیارشان بگذارید.

۵ نکته برای عکاسی در سفر

نوشته: Andrew Hudson

مارسل پروست رمان نویس فرانسوی در بیوگرافی خودش نوشته است: سفر برای اکتشاف دنیاهای جدید بازدید از سرزمینهای جدید نیست، بلکه یافتن چشمهایی جدید است. این نصیحت پروست، پندی برای زندگی بوده، ولی میتوان آنرا به عکاسی در سفر نیز تعمیم داد. اخیرا من دارم سعی میکنم که با چشمهایی جدید یا نگاهی تازه، عکاسی کنم. در این مقاله شرح خواهم داد که برای یک سفر عکاسی یا گرفتن عکس هایی جالب در یک سفر چه باید کرد.

چند سال قبل، من از کارم کناره گرفتم تا به صورت تمام وقت به گرفتن سلسله عکس هایی بپردازم که برای نوشتن کتابی در زمینه راهنمایی عکاسان در سفر بنام اسرار عکاسی احتیاج داشتم. انجام این کار ابتدا خیلی سر راست و راحت به نظر می رسید، من تنها نیاز داشتم تا از نماهای کلاسیک در مناطق مورد نظرم عکاسی نمایم. ولی به زودی فهمیدم که دیدگاه آماتوری من برای انتشار یک راهنمای مناسب، کافی نیست! یک کتاب عکاسی به عکس هایی بالاتر از یک آلبوم شخصی نیاز دارد و من می بایست عکس هایم را قویتر، رنگین تر، مهیج‌تر و امیدوارکننده‌تر می‌کردم. در طی این مطالعه و بررسی، من توانستم ابعاد مختلف این مهارت را که برای حرفه‌ای شدن نیاز بود کشف نمایم و بتوانم عکس هایی بگیرم که برای انتشار مناسب باشد، نه اینکه تنها به درد ثبت خاطرات گذشته بخورد. همانند آنچه که پروست گفت، من به مناظر و مکانهای جدید برای عکاسی نیاز نداشتم، بلکه نیاز به چشمهایی جدید یا نگاهی تازه داشتم.

اولین گام این بود که هدف خودم را بهتر بشناسم. من شروع به مطالعه کتابهای سفرنامه و مجلات راجع به مسافرت نمودم تا دریابم چه جور عکس هایی به نظرم جالبتر می آیند. بقول معروف کار را از انتها آغاز کردم. من بهترین عکس هایی را که می بافتم تجزیه و تحلیل می کردم تا بفهمم که راز زیبایی و جذابیت آن کار در چیست و چرا این عکس ها، از عکس هایی که من می‌گیرم جذابترند. این کار خیلی وقت‌گیر بود ولی من این کار را برای بهبود عکاسی‌اتان به شدت توصیه می‌کنم. عکس هایی که من را جذب می‌کرد رنگهایی زنده، ترکیب‌بندی ساده، استفاده مناسب از نور، نمایش عمق سه بعدی و نگاهی غیر معمول و جالب به یک مکان معروف و شناخته شده داشتند.

بعد از اینکه دریافتم به دنبال چه چیزی هستم، به مطالعه کتابها و مجلات عکاسی پرداختم تا مهارتهای مورد نیازم را یاد بگیرم. قدم نهایی این بود تا آموزه‌هایم را به عمل برسانم، و با انجام تمرین و گرفتن عکس های فراوان به مهارت عملی لازم برسم. مانند بسیاری از مهارتها، در عکاسی نیز تمرین کار را کامل می کند و تمرین بخش لذتبخش کار است. من در این مرحله مرتب از نتیجه کار خود نکات جدیدی می‌آموختم و با مقایسه کارهایم با کارهای دیگران که برایم جالب بودند، نکات قوت و ضعف عکس های خودم را مشخص می کردم. در این نوشتار به پنج نکته که شما را در بهبود عکس های سفرتان کمک می‌نماید اشاره خواهم نمود.

۱- تاثیرگذاری عکس

یک عکس عالی چشمها را می‌رباید و شما را مجبور می‌کند از مرق زدن کتاب دست برداشته و به عکس خیره شوید. در حالی که ممکن است یک عکس هزاران کلمه حرف داشته باشد ، ولی من فکر می‌کنم یک عکس خوب عکسی است که بیننده با دیدنش بی اختیار و از روی تعجب بگوید :وای!

کلید تاثیرگذاری بصری در ۴ چیز است: سادگی، رنگ، نور و عمق

۱- ۱- سادگی. من وقتی به بسیاری از عکس ها نگاه میکنم، چیزی که بیشتر از بقیه فدا شده است سادگی است و عکس درهم و برهم است. برای القای یک پیام واضح باید یک عبارت ساده و موجز بگویید: کم گوی و گزیده گو! بخشهای غیر ضروری عکس هایتان را ببرید و توجه بیننده را به سمت اساسی‌ترین اجزاء عکستان معطوف نمایید. تنها برای اینکه سوژه مورد نظرتان پس زمینه ای داشته باشد، بخشی از اطراف آنرا باقی بگذارید. درهم ریختگی را از عکستان دور کنید، بخصوص آنرا از لبه‌های عکس دور نمایید. به سادگی با گرفتن عکسی از فاصله نزدیکتر به سوژه و استفاده از یک لنز زاویه باز و یا زوم بیشتر با یک لنز تله میتوانید المانهای ناخواسته را از کادرتان خارج کنید.

مثلا من هنگام عکاسی از یک بنای زیبا دوست دارم از یک پیش زمینه قوی و یک لنز ۲۸ م.م. استفاده نمایم. ساختمان را در یک سوم بالای عکس قرار می دهم و دو سوم باقیمانده عکس را با گلهای رنگی یا استخر جلوی آن پر می‌کنم. من دوست دارم که پایین کادر را با آن زیبایی بی پایان ببندم. ضمنا با استفاده از یک دیافراگم کوچک مثل f22 همه چیز را در فوکوس نگاه می دارم.

۱-۲ – رنگ. راه مورد علاقه من برای افزایش تاثیر پذیری عکس ها، پررنگ و زنده کردن رنگها است. من عکس هایی که در آن قرمزی ماشینهای مسابقه‌ای، آبی آرام بخش آسمانی، زردهای با طراوت و سبزهای دلپذیر دارند را دوست دارم. باز تاکید میکنم، سادگی کلید تاثیر گذاری است، سعی نمایید برای تاثیرگذاری بیشتر تعداد و نوع رنگهای موجود در عکستان را حداقل نمایید. بطور کلی عکس، یک موضوع اصلی دارد و یک رنگ اصلی. تنها بر روی یکی از سه رنگ اصلی تمرکز نمایید:قرمز، آبی یا زرد. این رنگ های غالب بهترین توازن را با رنگهای مکمل خود برقرار می نمایند:قرمز با سبز، آبی با نارنجی و زرد با بنفش.

برای سالهای متمادی، من از رنگهای چشمگیر در عکس هایم استفاده نمی کردم و این بسیار مخرب بود. از انواع فیلتر و محدوده بندی نور استفاده می کردم، ولی هیچکدام درست کار نمی کرد. ولی بالاخره راز کار را پیدا کردم که در یک کلمه نهفته بود:

رنگ های شاداب و زنده (Velvia). با استفاده از اسلاید رنگی با رنگهای شاداب و اشباع ناگهان عکس های آماتوری بی رمق من به عکس های حرفه ای با رنگهای زنده تبدیل شد. این دریافت شبیه یک الهام حیات بخش بود. (در دوربین های دیجیتال معمولا یک مد رنگی Velvia وجود دارد که رنگ هایی با اشباع بیشتر و غنی تر ایجاد میکند.- م.)

دو حربه دیگر برای زنده‌تر کردن رنگها وجود دارد که هر دو بسیار ساده‌اند. اول این از یک فیلتر پلاریزه استفاده نمایید که قیمت بالایی هم ندارد. من در بیشتر عکس های روز در هوای آزاد، از فیلتر پلاریزه برای پررنگ تر کردن آبی آسمان استفاده می‌کنم. ضمنا این فیلتر انعکاس سطوح را کم می ‌کند و باعث می شود تا رنگ سطوح درخشان و زنده‌تر به نظر آید. دوم اینکه عکستان را در طیف‌های متوسط تنظیم نمایید. برخلاف چشم انسان، فیلم عکاسی دارای محدوده دینامیکی کوچکی است که فقط می تواند محدوده باریکی از سطوح روشنایی را ثبت نماید. بنابر این سعی نمایید اجزائی را که از سایرین خیلی روشن تر یا تیره تر هستند در نظر نگیرید و طیفی متعادل در میان کادر را برای نورسنجی استفاده نمایید.

۱- ۳- نور. استفاده خوب از نور رمز عکس های برنده است. استفاده موثر از نور روز می تواند رنگهای عکستان را نیز بهبود بخشد. رمز عکس هایی مانند عکس های نشنال جئوگرافیک این است که وقتی نور خورشید طلائی است – ساعات ابتدایی بعد از طلوع آفتاب یا نور قبل از غروب – عکس بگیرید. عکاسان حرفه‌ای این زمان را ساعات جادوئی می‌نامند. با نزدیک شدن خورشید به افق، نور خورشید مجبور است مسیر بیشتری را در هوا و از جمله از میان لایه ازون، گرد و غبار و بخار آب عبور نماید. بنابراین طول امواج واقع در انتهای طیف آبی پراکنده شده بیشتر از امواج واقع در انتهای طیف قرمز جذب می‌شوند. بنابر این نور خورشید ابتدا به زردی و سپس رفته رفته به سرخی می‌گراید. این نور طلایی منظره شما را با رنگی آتشین نقاشی نموده و تصاویری حیرت‌انگیز ایجاد می کند. ضمنا نور کمتر محدوده روشنایی منظره را کمتر نموده و به دوربین امکان ثبت بهتر رنگ ها را می دهد.

۱- ۴- عمق. در عسکهایتان اجزایی که عمق را نشان می‌دهند بگنجانید تا عکس های دو بعدی را به سه بعدی تبدیل نمایید. مثلا با ترکیب یک پس زمینه جداگانه با یک سوژه بسته، سوژه و زمینه آن را در صفحات جداگانه‌ای قرار دهید. دنبال یک سری خطوط راهنما همانند یک دیوار، نرده یا جاده بگردید تا بیننده را به درون عکس بکشید. با عکاسی در ساعات جادوئی با ایجاد سایه‌های طویل‌تر شکل و بافت بهتری ایجاد نموده و به جدایی سوژه از زمینه کمک می‌نماید.

۲- تحقیق نمایید.

هر چه بیشتر در مورد محل مورد عکاسی تحقیق نمایید عکس هایتان بهتر خواهد شد. قبل از بازدید از یک محل، دنبال مطالبی در مورد آنجا بگردید. بسیاری از شهرها و کشورها و مناطق توریستی دارای سایت یا دفاتر خاصی هستند که میتوانند اطلاعات خوبی به همراه عکس هایی از مکان مورد نظر در اختیار شما قرار دهند. دفترچه‌های رنگی راهنمای مسافرین و کتابهای عکس مکانهای مورد نظر دارای عکس های زیادی از آن منطقه خواهد بود. ضمنا می توانید با استفاده از چند کلمه کلیدی خاص، به جستجوی مطالب و عکس های منطقه مورد نظر در اینترنت بپردازید.

وقتی به محلی وارد می‌شوید، قفسه عکس های کارت پستال، کتابهای عکس یادگاری، دفاتر محلی اطلاعات توریستی را جستجو کنید و با رانندگان تاکسی و خدمه هتل صحبت نمایید تا اطلاعات بیشتری در مورد محل به دست آورید و آماده بکارگیری دوربینتان شوید.

من قبل از بازدید از هند، یک کتاب عکس پیدا کردم با عکسی فریبنده از تاج محل که از روی رودخانه گنگ گرفته شده بود. وقتی من به آن محل معروف رسیدم هیچکس حتی کارکنان اطلاعات توریستی نمی دانستند که چگونه می‌توان به رودخانه دسترسی پیدا کرد. بطور اتفاقی یک راننده تاکسی اطلاع داشت و توافق کرد که قبل از طلوع آفتاب مرا به آنجا ببرد. ما از میان یک کوچه باریک گذشتیم و به لب رودخانه رسیدیم که در آنجا همه چیز ویرانه و متروکه بود و جز یک خانه کوچک چیزی وجود نداشت. درست هنگامی که خورشید شروع به طلوع کرد، مردی از آن خانه برای سیگار کشیدن بیرون آمد. بعد از اجازه گرفتن از او، چند عکس از او که از طلوع آفتاب و پک زدن به سیگار لذت می‌برد گرفتم. این عکس که در آخرین سفر آماتوری‌ام گرفتم یکی از عکس های مورد علاقه من است و در زمره یکی از عکس های مورد توجه و پرمباحثه نشنال جئوگرافیک قرار گرفت.

نوشته: Andrew Hudson

3- منطقه را بگردید.

قبل از گرفتن عکس، ۲-۳ ساعت در محلهای اصلی مورد نظر بگردید. لیستی از نماهایی که باید عکاسی کنید تهیه نمایید و با استفاده از نقشه برنامه ریزی نمایید تا چگونه محلهای مختلف را در بهترین شرایط نوری اشان مجددا جهت عکاسی بازدید نمایید. معمولا بهتر است محلهایی که رو به شرق هستند را در صبح هنگام یکه خورشید در شرق طلوع می کند عکاسی نمایید و محلهایی که رو به غرب هستند را در بعد از ظهر. (در نیمکره شمالی محلهایی که رو به جنوب هستند در زمستان هنگام طلوع خورشید که خورشید جنوبی‌تر است دارای نور بهتری هستند و مکانهایی که شمالی هستند در تابستان که خورشید شمالی تر است نور مناسبتری دارند.)

برای اینکه موقعیت خود را خوب بشناسید و ارزش آنرا احساس نمایید وقت کافی بگذارید. بیشتر مردم عادت دارند یک عکس بگیرند و سپس به سمت موقعیت دیگری حرکت کنند، ولی من توصیه می کنم زمان بیشتری در جای خود بمانید و منظره را از درون منظره یاب دوربین خود بررسی نمایید. برای پیدا کردن زمینه و پیش زمینه بهتر و نیز تغییر کادر و ترکیب بندی عکس جوانب کار را بررسی نمایید.

من وقتی در حال عکاسی کلیسای میسیون دولورز در سانفرانسیسکو بودم یک گروه توریستی وارد کلیسا شد. هر کدام از توریستها تعدادی عکس استاندارد از کلیسا گرفتند و آنجا را ترک کردند. من بیشتر توقف کردم و سالنهای جانبی و معماری پر زرق و برق اسپانیایی آن را با دقت بررسی کردم. این زمان اضافی که من صرف کردم باعث شد تا عکسی که از این سالن گرفتم به عنوان عکس روی جلد کتاب رسمی راهنمای بازدید کنندگان از سانفرانسیسکو انتخاب شد.

۴- هویت عکس را مد نظر داشته باشید.

هنگامی که من انتشار عکس های سفرم را شروع کردم متوجه شدم که همه ویرایشگران عکس در عکس ها به دنبال موضوع مشترکی می کردند: مردم. با اضافه کردن یک یا دو نفر از مردم هر منطقه در عکس ها یک نقطه ارتباط قوی برای بیننده بوجود می‌آید، انگار که خودش را در آن محل احساس می‌کند. همچنین با این کار احساسی از اندازه اشیاء و اجزاء عکاسی شده برای بیننده بوجود می‌آید، مثلا با وجود چند نفر در محوطه یک بنای قدیمی یا پای یک آبشار بیننده بزرگی و ابعاد آنها را متوجه می شود.

ضمنا در این سفرها، فستیوالها، کارناوالها یا مراسمی که مردم در آن حضور دارند از دست ندهید، معمولا لباسهای رنگارنگ یا محلی و آداب و رسوم هر منطقه مناظری خوشایند و جذاب را برای عکس شما فراهم می‌آورد.

۵- به دنبال تنوع باشید

تنوع بخش مهمی از زندگی و همچنین عکاسی است. تصور نمایید که عکس هایتان به عنوان یک گروه عکس چطور به نظر می‌رسند. سعی نمایید تا شیوه‌های مختلفی برای عکاسی انتخاب نمایید، مناظر زاویه باز را با تصاویر خاص دارای جزئیات دقیق ترکیب نمایید، عکس های روز را با شب و عکس های پرتره را با عکس های انتزاعی… خلاصه اصل تنوع را در نظر داشته باشید.

وقتی در یک شهر گردش می کنید، دنبال چند دسته از موضوعات مختلف باشید، نظیر علائم، چشم‌اندازها، لحظات خاص، ساختمان ها، مردم، مناظر خیابانی، فستیوالها، مکان های مقدس و عبادت گاهها، سواحل دریاچه‌ها و مناظر دریا، غذاها و غیره. خود را محدود به عکاسی از یک موضوع تنها مثلا ساختمان ها نکنید. به دنبال نماهای غیر مرسوم از مناظر و سوژه‌های مشهور باشید، مانند نماهایی که چند نماد تصویری را یکجا نشان می‌دهند. مثلا من در لندن سعی کردم یک کافه مدرن را همراه با یک باجه تلفن قدیمی در یک عکس بگیرم. به یاد داشته باشید وقتی شما عکس هایتان را به دوستان و خانواده‌اتان نشان می‌دهید، می‌خواهید داستان سفرتان را تعریف نمایید. بنابر این فراموش نکنید که بخش های عادی‌تر سفرتان را هم به تصویر بکشید، پیزهایی مثل نشانه‌ها، حمل و نقل و رستوران ها تا بتوانید آنچه را که دیده‌اید برای آنها بازگو نمایید و تنوع بیشتری به کار خود ببخشید.

من امیدوارم که این نوشتار مختصر به شما ایده جدیدی بدهد تا آنرا در سفر بعدی خود تجربه نمایید. این نکات عکاسی مرا در حد قابل توجهی بهبود دادند. فقط آنچه را که پروست گفت به خاطر داشته باشید: تنها به دنبال مناظر جدید نباشید، بلکه دنبال چشمهای جدید برای دیدن باشید.

ترجمه: نفیسه مطلق
منبع:http://www.photosecrets.com

به نقل از:http://zoomnews.ir/fa/?p=2895

پارسال ماه رمضان نزدیکی های ادان بود. توی اطاق زندان. سعید شریعتی داشت نماز میخواند. صدای تلویزیون آرام بود. منم داشتم دعا میخواندم. این مجری خوش حرف سحرهای تلویزیون، آقای جمشیدی داشت حرف میزد. یک مرتبه گفت توجه توجه. به خبر مهمی که هم اکنون به دستم رسیده توجه کنید. خبر مهم هم که معلومه برای زندانی چقدر مهمتره . سعید نمازش را ول کرد و منم دعایم را و هر دو رفتیم سراغ تلویزیون که صدایش را بلند کنیم. فکرمون صد جا رفت. خوب گوش دادیم. گفت هم اکنون از آسمان پیغام رسیده که خداوند آماده بخشیدن گناهان است.می توانید قیافه ما دو تا را حدس بزنید!

به نقل از:

http://webneveshteha.com/weblog/?id=2146310224

"بیت تورنت" یا "بیت تارنت" تلفظ تحت الفظی کلمه ی BitTorrent است که از دو کلمه ی Bit ؛ که همان بیت است و Torrent؛ به معنی رگبار و سیلاب،تشکیل شده است.مدت هاست که این مبحث به یکی از علاقه مندی های کاربران اینترنت تبدیل شده و حرف و حدیث آن به طور اپیدمی گسترش پیدا کرده است.

بیت تورنت چیست؟

اما بیت تورنت چیست و به چه دردی می خورد؟بیت تورنت در واقع نام یک پروتکل اشتراک گذاری فایل هاست که بر طبق موازین آن،می توان فایل ها را در بین تمام اعضای یک شبکه ی منزل به منزل توزیع نمود.

شبکه ی منزل به منزل تنها شبکه ای است که اختلافات طبقاتی در آن وجود ندارد و صلاحیت و اعتبار هر عضو آن، به اندازه ی سایر اعضا و همسایگان او در شبکه است. کلیه ی اعضای این شبکه در یک تراز قرار می گیرند و پهلو به پهلوی هم درد داد و ستد فایل ها مشارکت می نمایند.

مفهوم بیت تورنت به وسیله ی یک برنامه نویس به نام "برام کوهن" اختراع گردید.وی بیت تورنت را به این دلیل طراحی کرد که حجم عظیمی از داده ها را بدون مصرف کردن پهنای باند و توان میزبان ها،در سطحی وسیع و در حجمی انبوه، توزیع نموده و در اختیار همه قرار دهد.به همین خاطر، امروزه تقریباً 35 درصد ترافیک در اینترنت، توسط بیت تورنت مشغول شده است.

نرم افزار اصلی بیت تورنت به زبان "پیتون" نوشته شد و از آنجا که برنامه ی آن، تحت گواهینامه ی منابع آزاد (Open Source) منتشر گردید، خیلی ها بخت خود را در نوشتن نرم افزار های مشابه آزمودند. به همین جهت در حال حاظر، تعداد زیادی برنامه های متولی بیت تورنت وجود دارد که به زبان های مختلفی نوشته شده و روی طیف زیادی از سیستم های عامل به اجرا در می آیند.

نتیجه ای که از این چند جمله گرفته می شود از این قرار است:

بیت تورنت یک نوع شبکه ی اشتراکی است که جان می دهد برای دانلود کردن فایل های حجیم چند صد مگابایتی و حتی چند گیگا بایتی.

بیت تورنت چطور کار می کند؟

بیت تورنت به اندازه ای باور نکردنی فشار وارد بر میزبان ها را تقلیل می دهد، زیرا کاربران، فایل ها را از روی کامپیوتر های یکدیگر دانلود می کنند، نه از روی یک کامپیوتر مرکزی واحد (Server)

در این روش، کامپیوتر مرکزی (که به آن "بذر افشان" می گویند)، فقط یک نسخه از فایل را (که به آن "بذر" می گویند) برای تمام متقاضیان یا اعضای شبکه ارسال می کند،به این ترتیب که ابتدا آن را مانند یک جورچین به تعدادی برش با قطعات کوچکتر تقسیم کرده و سپس هر کدام از این قطعات، به تنهایی از جانب یک عضو به طرف غضو دیگر فرستاده می شوند؛ در نتیجه هر عضوی، قطعات مورد نیازش را که برای تکمیل جورچین ِ فایل اصلی لازم دارد، از اعضای دیگر می گیرد.

همان طور که گفته شد، بر طبق موازین بیت تورنت،ابتدا فایل الی یا به اصطلاح "بذر"، به برش های کوچک تقسیم می گردد که معمولاً حجم هر کدام از آن ها به یک چهارم مگابایت (یعنی 256 کیلو بایت) می رسند.

اما هر چقدر فایل مورد نظر بزرگتر باشد، اندازه ی هر برش یا قطعه ی آن نیز به همان نسبت بزرگتر می شود.برای مثال یک فایل 4.37 گیگا بایتی دارای برش هایی به اندازه ی 4 مگابایت(4096 کیلو بایت) خواهد بود.

به این ترتیب، بیت تورنت را می توان یک نوع جورچین اینترنتی به حساب آورد، چرا که یک فایل بسیار حجیم، به تعداد زیادی قطعه ی کوچک تقسیم شده و سپس تمامی این قطعات در بین یک سری از اعضا، تسهیم می شوند،طوری که هر عضو فقط صاحب تعدادی از این قطعات می گردد.از آن پس، خود اعضا (به وسیله ی نرم افزار) با یکدیگر طرف شده و هر کدام، قطعاتی را که ندارند از اعضای دارنده ی آن قطعات دریافت می کنند. وقتی هر عضو شبکه، صاحب تمام قطعات فایل مورد نظر گردید، درست کردن ِ جورچین به اتمام رسیده و یک فایل کامل به دست خواهد آورد.

به نقل از ماهنامه ی دانش  کامپوتر(به طور خلاصه)

Organizational Breakdown Structure (OBS)

This is an Organizational Breakdown Structure (OBS) for development of a concrete canoe, by a team at Oklahoma State University. Scroll down to see the corresponding Work Breakdown Structure. Link to their home page.

The Organizational Breakdown Structure (OBS) should be addressed with the idea that each task in the WBS must be assigned to a committee or person.  The OBS will mirror the structure of the WBS.    Major categories will be assigned a major committee with a committee chair, while lower level tasks and categories will be assigned to groups and individuals within the major committees. This is why it was so important to have a completed WBS, because any task not on the WBS that creeps into the project will become the responsibility of the Project Manager to do or re-assign to someone who is likely already working on known tasks.

This OBS was set up with a Project Manager at the project level to oversee and coordinate the entire project. A Lead Engineer was assigned to specifically oversee three major task groups – Design, Construction, and Academics.  Six major committees were developed with a committee chair for each – Fundraising, Hull Design, Structural Design, Construction, Academic, and Paddling Committees.  Each major committee has numerous task-oriented sub committees.  However, the Project Manager, Lead Engineer and six committee chairs make up the primary leadership team and should meet as a group at least twice a month in the Fall and weekly in the Spring.

The Project Manager should schedule, assign, and monitor tasks, while the Lead Engineer coordinates and reviews the total research and design effort.  The Fundraising committee should create a promotional brochure to aid in securing donations and track project costs.  The Hull Design committee tests new hull designs to obtain a hull that satisfies the hull design objectives.  The Structural Design committee must structurally analyze the final hull design and develop a concrete mix and reinforcement scheme to provide a strong, durable, final product.  The Construction committee is responsible for procurement of materials, construction techniques, and display.  The Academic committee compiles information to provide the display content, write the design paper and write the oral presentation.  Finally, the Paddle team is responsible for setting up a practice course, developing a work schedule, recruiting paddlers, and monitoring paddling progress.

While each committee has a different leader, many team members will be active on several committees.  It is the primary responsibility of the committee leaders to pass knowledge down to the future concrete canoe leaders.  Transferring knowledge will ensure the success of future concrete canoe teams.

برهان آورى امام عليه السّلام بر صوفيان هنگامى كه بر او درآمدند و كوشش براى كسب روزى (و تلاش معاش) را نهى مى‏كردند.

  سفيان ثورى نزد امام ابى عبد الله (صادق) عليه السّلام آمد و بر تن امام جامه‏هايى سپيد كه (از

ظرافت و پاكى) به پرده روى سپيده تخم‏مرغ مى‏مانست ديد  به آن حضرت عرض كرد: به راستى، اين جامه تو نباشد.  حضرت عليه السّلام به او فرمود: از من بشنو و آنچه را مى‏گويم به دل بسپار كه اگر بر سنّت (و ملازمت) حق بميرى و بر بدعت نميرى برايت در دنيا و آخرت خير است.

من (بايد) تو را آگاه كنم كه پيامبر خدا صلّى اللَّه عليه و آله در دوران تنگى و سختى  بسر مى‏برد، ولى وقتى دنيا روى آورد (و رفاه و فراوانى نعمت باشد) سزاوارترين مردم به بهره‏گيرى از نعمتهاى دنيا نيكان جهانند نه بدكارانش، و مؤمنان آنند نه منافقانش، و مسلمانانش باشند نه كافرانش. اى ثورى چرا (پوشيدن جامه نرم و پاكيزه را بر من) ناروا شمردى؟ به خدا سوگند، بر من- كه چنينم مى‏بينى- از آن زمان كه به عقل رسيدم، صبح و شامى نگذشته كه در مالم حقّى باشد كه خدايم فرموده به مصرف معلومش رسانم و آن را به همان مصرف نرسانده باشم.  (راوى) گويد: سپس مشتى زاهدنما  كه مردم را دعوت مى‏كردند همگى، همچون آنان باشند و به روش آنها سختى كشند (و نظافت و آسايش را ترك گويند) گفتند: در واقع اين دوست ما از سخن تو دلگير شد و از اين رو دليلى به خاطرش نرسيد (كه پاسخت گويد ولى ما را دليلهايى است).

امام عليه السّلام فرمود: شما دليلهاى خود را بياوريد. گفتند: دليلهاى ما از قرآن است. (حضرت) عليه السّلام فرمود: آنها را بيان كنيد كه (ادلّه قرآنى) شايسته‏ترين چيزى است كه پيروى شود و بدان عمل بايد كرد. گفتند: خداى تبارك و تعالى در مقام بيان رفتار پاره‏اى از ياران پيامبر صلّى اللَّه عليه و آله مى‏فرمايد: وَ يُؤْثِرُونَ عَلى‏ أَنْفُسِهِمْ وَ لَوْ كانَ بِهِمْ خَصاصَةٌ وَ مَنْ يُوقَ شُحَّ نَفْسِهِ فَأُولئِكَ هُمُ الْمُفْلِحُونَ- و ديگران را بر خويش مقدّم مى‏دارند، هر چند خود به همان چيز نيازمند باشند و آنان كه از آزمندى نفس خويش در امان مانند هم آنان رستگارانند.  پس (خداوند) كردار ايشان را ستود و در جاى ديگر فرمود: وَ يُطْعِمُونَ الطَّعامَ عَلى‏ حُبِّهِ مِسْكِيناً وَ يَتِيماً وَ أَسِيراً- و خوراك را با وجود دوست داشتنش به فقير و يتيم و اسير اطعام كنند  و ما به همين دو آيه اكتفا مى‏كنيم.

آنگاه يكى از حاضران مجلس گفت: ما نديده‏ايم كه شما خود به خوراك خوب بى‏ميلى نشان دهيد و با اين حال به مردم دستور مى‏دهيد كه از مال خود دست كشند تا شما از آن بهره‏مند شويد.  حضرت ابو عبد اللَّه عليه السّلام فرمود: از سخنانى كه سودى ندارد بگذريد، همه به من بگوييد: آيا

             به ناسخ و منسوخ و محكم و متشابه قرآن آگاهى داريد؟ (و آيا مى‏دانيد) كه هر كس گمراه شده از (همين بى‏اطلاعى و از) همين جا به بيراهه رفته است؟ و هر كه از اين امّت هلاك گشته از اين راه به هلاكت افتاده است؟ گفتند: پاره‏اى را مى‏دانيم ولى همه‏اش را نمى‏دانيم. امام عليه السّلام (به خود اشاره فرمود و) گفت: از اينجاست كه آگاه مى‏شويد  و همچنين است احاديث پيامبر خدا صلّى اللَّه عليه و آله.  امّا اين كه گفتيد خداوند در كتاب خود ما را از حال مردمى آگاه كرده كه آنان را به خاطر نيكوكاريهايشان (به صورت ايثار و از خودگذشتگى مطلق) ستوده است، اين كار (در آن زمان) روا بوده و از آن بازداشته نشده بودند و پاداش ايشان بر خداست. ولى (بعد) خداى جلّ و تقدّس به خلاف آنچه آنان بدان عمل كردند فرمان داده و امر خدا ناسخ كردار آنان شده است. خداى تبارك و تعالى از روى مهرورزى به مؤمنان  و توجّه و عنايت ويژه‏اش به اين كه مايه زيانمندى خود و خانواده‏هايشان نشوند آن (درجه از ايثار) را نهى كرده، چه در ميان آنها ناتوانان و كودكان خردسال و پيران از كار افتاده و كهنسال سالخورده وجود دارند كه بر گرسنگى نمى‏شكيبند.

پس اگر من گرده نان خود را به صدقه دهم و نان ديگرى هم جز آن نداشته باشم ايشان از دست مى‏روند و از گرسنگى مى‏ميرند.  پس از اينجاست كه پيامبر خدا صلّى اللَّه عليه و آله فرموده: پنج دانه خرما، يا پنج گرده نان يا چند دينار و درهمى كه انسان دارد و مى‏خواهد صرف (راه خدايش) كند، بهتر آن است كه (نخست) به مصرف پدر و مادرش برساند و در درجه دوّم خرج خود و نانخورهاى خويش كند و در درجه سوم به خويشاوندان و برادران مؤمنش برساند و در درجه چهارم به همسايگان مستمندش دهد و در درجه پنجم در راه خدا به مصرف رساند كه اجرش از همه (اين موارد) كمتر است. پيامبر صلّى اللَّه عليه و آله در باره يكى از انصار كه هنگام مرگ خود پنج يا شش تن از بندگانش را آزاد ساخت و جز آنها چيزى نداشت و او را فرزندانى خردسال بودند، فرمود: اگر مرا (از اين اقدام او) آگاه كرده بوديد نمى‏گذاشتم وى را در گورستان مسلمانان به خاك سپاريد. چند كودك خردسال را گذاشته تا از مردم گدايى كنند!. (امام عليه السّلام) سپس گفت:

پدرم برايم حديث كرد كه پيامبر صلّى اللَّه عليه و آله فرمود: (هزينه را) بدان كس آغاز كن كه نانخور توست و به ترتيب (اولويّت) نزديكتر و نزديكتر.

 گذشته از اين بيانى است كه قرآن در ردّ سخنان شما بدان گوياست و به صورتى واجب از جانب خداى عزيز و حكيم نهى كرده و فرمايد: الَّذِينَ إِذا أَنْفَقُوا لَمْ يُسْرِفُوا وَ لَمْ يَقْتُرُوا وَ كانَ بَيْنَ ذلِكَ قَواماً- و كسانى كه چون انفاق كنند، اسراف نمى‏كنند و بخل نمى‏ورزند و در ميان اين دو اعتدالى هست  آيا نمى‏بينيد كه خداوند تبارك و تعالى آن كارى را كه شما مردم را بدان فرا مى‏خوانيد و نيز مسرفان را سرزنش كرده و در چند آيه از قرآن مى‏فرمايد: به راستى، (خدا) مسرفان را دوست ندارد  وى مردم را از اسراف نهى كرده و از بخل نيز بازداشته است و به برقرار كردن حدّ اعتدالى ميان اين دو امر فرموده است. (مؤمن) نبايد تمام داراييش را بدهد و سپس از خدا درخواست روزى كند كه به اجابت نرسد.  به موجب حديثى كه از پيامبر صلّى اللَّه عليه و آله رسيده است: دعاى دسته‏هايى از امّتم مستجاب نشود: مردى كه بر ضدّ پدر و مادرش دعايى كند، مردى كه بدهكارى مالش را برده و او بروى گواه نگرفته،  مردى كه بر زنش نفرين كند در حالى كه خدا اختيار طلاقش را به دست خود او قرار داده، و مردى كه در خانه نشيند و بگويد: پروردگارا روزى مرا عطا كن و خود در طلب روزى بيرون نرود كه خداوند عزّ و جلّ مى‏فرمايد: اى بنده من، آيا من با بخشيدن تندرستى در چهار ركن بدنت راه تحصيل روزى و سفر در زمين را به رويت نگشودم؟ تو بايد بين خودمان در پيروى از فرمان من دائر بر لزوم كسب روزى معذور باشى تا سربار خانواده خود نشده باشى و من اگر خواستم به تو روزى دهم و اگر خواستم بر تو تنگ گيرم و آنگاه است كه نزد من معذورى  و مردى كه خداوند مال بسيارى نصيب او سازد و او (تمامش) را انفاق كند و به (درگاه) خدا روى آرد كه پروردگارا روزيم ده، خداوند مى‏فرمايدش: آيا به تو روزى فراوانى ندادم؟ چرا چنان كه فرمودم در مصرف كردن آن ميانه‏روى نكردى؟ و چرا با آنكه تو را از زياده روى نهى كرده بودم اسراف كردى؟

و (بالاخره) مردى كه در مورد قطع رحم دعا كند.  سپس خدا به پيامبرش صلّى اللَّه عليه و آله آموخت كه چگونه انفاق كند و اين بدان سبب بود كه پيامبر صلّى اللَّه عليه و آله يك اوقيّة  زر داشت و خوش نداشت كه شب نزدش بماند و آن را به صدقه داد و صبح خود چيزى در بساط نداشت، سائلى بيامد و درخواست مالى كرد و او چيزى نداشت كه به وى بدهد. سائل او را سرزنش كرد و پيامبر صلّى اللَّه عليه و آله كه بسيار مهربان و دلسوز بود از اينكه چيزى ندارد كه به سائل دهد سخت اندوهگين شد. پس خداوند پيامبر خود صلّى اللَّه عليه و آله‏

را بدين فرمان ادب آموخت و فرمود: وَ لا تَجْعَلْ يَدَكَ مَغْلُولَةً إِلى‏ عُنُقِكَ وَ لا تَبْسُطْها كُلَّ الْبَسْطِ فَتَقْعُدَ مَلُوماً مَحْسُوراً- و دستت را (از شدّت بخل) بر گردنت مبند، و نيز بسيار گشاده‏اش مدار كه ملامت زده و حسرت زده نشينى  (خداوند) مى‏فرمايد: به راستى، بسا مردمى كه از تو چيزى بخواهند و عذرت را نپذيرند، پس اگر تمام داراييت را به ديگران بخشى خود به زيان مالى دچار شوى.  اينها احاديث پيامبر خدا صلّى اللَّه عليه و آله هستند كه قرآن نيز آنها را تصديق دارد (و مطابق با قرآنند) و قرآن را نيز اهل آن كه مؤمنان باشند تصديق دارند. چون هنگام مرگ ابو بكر به او گفتند:

وصيّت كن. گفت: به يك پنجم (مال خود) وصيت مى‏كنم و يك پنجم نيز زياد باشد زيرا به راستى خداوند به يك پنجم (خمس) راضى شده.  پس به همان يك پنجم وصيت كرد با اينكه خداى عزّ و جلّ اختيار يك سوّم مالش را هنگام مرگ به دستش داده بود  و اگر مى‏دانست وصيّت به يك سوم برايش بهتر است بدان وصيت كرده بود.  سپس بعد از او كسى كه شما به فضل و پارساييش اعتراف داريد، سلمان است و (ديگرى) ابو ذرّ، كه خدا از آن دو خرسند باد، سلمان چون سهم خود را مى‏گرفت مصرف يك سالش را تا سر رسيد سال آينده‏اش بر مى‏داشت. به او گفتند: اى ابا عبد اللَّه (سلمان) تو با اين زهدى كه دارى چنين مى‏كنى؟ و نمى‏دانى كه امروز يا فردا خواهى مرد؟ پاسخش اين بود كه گفت: چرا شما به همان اندازه‏اى كه از مرگم مى‏ترسيد به زندگيم اميد نداريد؟ اى بيخبران آيا نمى‏دانيد كه نفس، وقتى زندگانى صاحبش، به اندازه‏اى كه به معاش خود تكيه كند، تأمين نباشد با او در طاعت كاهلى كند و چون زندگانيش تأمين شد آرام گيرد  امّا ابو ذرّ، كه خدا از او خرسند باد، چند ماده شتر و چند گوسفند داشت كه شيرشان را مى‏دوشيد و هر گاه خانواده‏اش ميل به خوردن گوشت مى‏كردند يا مهمانى به او مى‏رسيد از آنها يكى را سر مى‏بريد و اگر مى‏ديد ساكنان آبشخورى كه اغنام وى در آن مى‏چريدند نياز شديد دارند از اشتران و گوسفندان  خود به اندازه‏اى كه ميل گوشتخوارى آنها را فرونشاند براى ايشان مى‏كشت و ميانشان قسمت مى‏كرد و خود سهمى به اندازه هر يك از آنان، و نه بيشتر از آن، برمى‏داشت. از اينان زاهدتر كيست؟ با اينكه پيامبر خدا در باره (زهد) آنان آنچه بايد گفته شود فرمود، البته كارشان بدان جا نرسيد كه هيچ نداشته باشند و به وضعى درآيند كه شما به مردم دستور مى‏دهيد كه كالاها و چيزهاى خود را دور بريزند و ديگران را بر خود و نانخورهاى خود ترجيح دهند.

                       اى جماعت (صوفيان مدّعى ترك دنيا) بدانيد كه شنيدم پدرم از پدرانش عليهم السّلام روايت كرد كه پيامبر خدا صلّى اللَّه عليه و آله روزى گفت: من از چيزى چندان تعجب نكردم به اندازه‏اى كه از ذات مؤمن در شگفت شدم كه اگر پيكرش را در سراى دنيا به قيچى تكّه تكّه كنند براى او خير است و اگر مالك همه روى زمين از خاور تا باختر آن شود باز هم برايش خير است،  و هر چه خداى عزّ و جلّ با او كند برايش خير باشد.  اى كاش مى‏دانستم آنچه امروز برايتان شرح دادم در شما اثر كرده يا بيشتر برايتان بگويم، آيا شما نمى‏دانيد كه خداوند جلّ اسمه در آغاز كار بر مؤمنان واجب فرموده بود كه يك تن از ايشان با ده تن از مشركان هماوردى كند و حق نداشت كه از برابر آنان بگريزد و هر كس به آنها پشت مى‏كرد جايگاهش در آتش بود، سپس از فرط مهربانى برايشان اين تكليف را از آنان بگردانيد و فرمان آمد كه يك تن از مؤمنان با دو تن از مشركان هماوردى كند و اين تخفيفى از (جانب) خداى عزّ و جلّ براى مؤمنان  بود و حكم دو مرد برابر ده مرد را نسخ فرمود.  نيز به من بگوييد آيا وقتى قاضيان بر مردى از شما كه مى‏گويد من زاهد و نادارم پرداخت مخارج زنش را واجب مى‏شمارند، به او ستم مى‏كنند؟ اگر بگوييد: اين ظلم است، بر مسلمانان ظلم كرده‏ايد و اگر بگوييد: (نه) بلكه اين عدل است، خودتان را محكوم كرده‏ايد، و آنجا كه صدقه كسى را كه مى‏خواهد هنگام مرگ به بينوايان صدقه‏اى دهد مى‏طلبيد، خواستار بيش از يك سوّم دارايى او هستيد.   به من بگوييد اگر تمام مردم چنان كه شما مى‏خواهيد زاهد باشند و نيازى به كالاى ديگرانشان نباشد پس كفّاره سوگندها و نذر و صدقه‏هاى زكات واجب از شتر و گوسفند و گاو و جز آنها از طلا و نقره و خرما و كشمش و ديگر چيزهايى كه زكاتش واجب است به چه كسى داده شود؟ اگر كار چنان باشد كه شما مى‏گوييد هيچ كس را نسزد كه چيزى از دارايى دنيا را نگهدارد و بايد همه را، هر چند خود بدان سخت نياز داشته باشد، تقديم كند. پس بد راهى در پيش گرفته‏ايد  و مردم را هم بدان مى‏كشانيد و اين از روى نادانى به (مفادّ) كتاب خداى عزّ و جلّ و روش پيامبر او صلّى اللَّه عليه و آله است كه كتاب منزل نيز آن را تصديق مى‏كند و (بسى ناشايست است) كه شما با جهالت خود و عدم توجه به شگفتيهاى قرآن و تفسير آن از ناسخ و منسوخ و محكم و متشابه و امر و نهى، آنها را رد مى‏كنيد.

 شما به من از سليمان بن داود عليه السّلام بازگوييد، آنگاه كه از خداوند ملك (و مكنتى) خواست كه پس از او هيچ كس را نسزد و خداوند جلّ اسمه آن را به وى بخشيد و او عليه السّلام حق مى‏گفت و بدان عمل مى‏كرد (آيا ناحق مى‏خواست و خواهشى بيجا داشت)؟ به علاوه ما نديديم كه خدا آن (در خواست) را نه بر وى و نه بر مؤمنى ديگر نكوهش كند،  و داود عليه السّلام نيز پيش از او ملك (و مكنت) و سلطنتى نيرومند داشت.  سپس يوسف پيامبر عليه السّلام آنگاه كه به شهريار مصر گفت: اجْعَلْنِي عَلى‏ خَزائِنِ الْأَرْضِ إِنِّي حَفِيظٌ عَلِيمٌ- مرا بر خزائن اين سرزمين بگمار، كه من نگهبانى كاردانم  و كارش بدان جا رسيد كه اختياردار سرزمين آن شهريار و اطراف آن تا يمن شد و مردم براى رفع قحط و غلايى كه بدان دچار شده بودند از نزد او خوراك مى‏بردند و او عليه السّلام نيز حق مى‏گفت و به حق كار مى‏كرد و ما نديديم كه كسى اين را بر او عيب گيرد.  سپس ذو القرنين، بنده‏اى كه خدا دوست بود و خدا هم او را دوست مى‏داشت، اسباب مكنت را برايش آماده كرد و خاور و باختر زمين را به تملّك او درآورد، او نيز به حق مى‏گفت و كار به حق مى‏كرد.  پس اى جماعت، به آدابى كه خداى عزّ و جلّ به مؤمنان فرموده پرورش يابيد و به امر و نهى خدا بسنده كنيد، و آنچه را بر شما اشتباه شده از آن آگاه نيستيد وانهيد و علم را به راهش واگذاريد تا مزد بريد و نزد خداى تبارك و تعالى معذور باشيد و در جستجوى دانش ناسخ و منسوخ و محكم و متشابه آيات قرآن و بازشناسى آنچه خدا حلال كرده يا حرام فرموده باشيد زيرا اين آگاهى شما را به خدا نزديكتر و از جهالت دورتر سازد. نادانى را به نادانان واگذاريد چه نادانان بسيارند و دانايان اندك و به راستى، خداوند فرمايد: وَ فَوْقَ كُلِّ ذِي عِلْمٍ عَلِيمٌ- فرا دست هر صاحب دانشى دانشمندى است

منبع:

                        رهاورد خرد-ترجمه تحف العقول، ص: ۳۵۵-۳۶۰

ایزاک آسیموف یا Isaac Asimov، نویسنده‌ی آمریکای روسی‌الاصل و دارای مدرک دکترای شیمی بود. او نویسنده‌ای بسیار موفق و پرکار بود و عمده‌ی شهرت او به خاطر کتاب‌های علمی-تخیلی و سری کتاب‌های علم به زبان ساده اوست.

او در طول زندگی‌اش بیش از ۵۰۰ کتاب نوشته یا تالیف کرده‌است و چیزی حدود ۹۰۰۰۰ نامه و کارت پستال نوشته. کتابهایش تقریباً تمام رده‌بندی‌های اصلی دیوی به جز فلسفه را شامل می‌شوند. آسیموف به عنوان یک استاد در سبک علمی-تخیلی شناخته شده‌است. او به همراه روبرت ا. هاین‌لاین و آرتور سی. کلارک سه نویسنده‌ی بزرگ این ژانر محسوب می‌شوند. مشهورترین اثر ایزاک آسیموف، مجموعه داستان‌های بنیاد او است. دیگر مجموعه داستان‌های معروف او عبارتند از: مجموعه داستان‌های امپراطوری کهکشانی و داستان‌های روباتی. بعدها او این دو مجموعه را نیز به مجموعه بنیاد مرتبط کرد. آسیموف داستان‌هایی در سبک معمایی و فانتزی نیز نوشته‌است. او کتاب‌ها و نوشته‌هایی غیرتخیلی نیز دارد.

فهرست مندرجات

[مخفی شود]

۱ زندگی نامه

۱.۱ تولد و کودکی

۱.۲ تحصیلات

۱.۳ دوران نویسندگی

۱.۴ مرگ

۱.۵ سابقه‌ی نگارش

۱.۶ نوشته‌های علمی تخیلی

۱.۷ علم به زبان ساده

۱.۸ جایزه‌ها و افتخارات

۲ آثار

۲.۱ مجموعه‌ی رباتی (سری الیجاه بیلی)

۲.۲ مجموعه‌ی امپراطوری کهکشانی(به ترتیب سیر زمانی)

۲.۳ مجموعه‌ی اصلی سه گانه بنیاد

۲.۴ مجموعه‌ی داستان‌های بنیاد که بعدها اضافه شد

۲.۵ داستان‌های مستقل

۲.۶ مجموعه‌ی لاکی استار

۲.۷ داستان‌های معمایی

۲.۸ داستان‌های کوتاه علمی تخیلی آسیموف

۳ جستارهای وابسته

۴ پیوند به بیرون

۵ منابع

زندگی نامه

تولد و کودکی

آیزاک آسیموف بین ۴ اکتبر ۱۹۱۹ و ۲ ژانویه ۱۹۲۰ در پتروویچی شتل، مولنسک اوبلاست جماهیر سابق شوروی متولد شد. مادرش آنا ریچل برمن آسیموف و پدرش جودا آسیموف، زن و شوهری یهودی و آسیابان بودند. تاریخ تولد او به دلیل تفاوت میان تقویم گریگوری و تقویم عبری و عدم ثبت صحیح، بطور قطع مشخص نیست. البته خود آسیموف همیشه ۲ ژانویه را بعنوان سالروز تولد خود جشن می‌گرفت. خانواده‌اش وقتی او پنج سال داشت، به آمریکا مهاجرت کردند و در بروکلین نیویورک ساکن شدند. او در سن ۵ سالگی خواندن را آموخت و به زبان‌های ییدیش و انگلیسی تسلط داشت، اما هرگز زبان روسی نیاموخت.

پدرش یک مغازه‌ی شیرینی‌فروشی داشت و انتظار می‌رفت که او نیز در همان مغازه کار کند. او با داستان‌های علمی-تخیلی از طریق مجله‌هایی که در همان مغازه‌ی پدرش فروخته می‌شدند، آشنا شد و شروع به خواندنشان کرد. هنگامیکه حدودا یازده ساله بود، شروع به نوشتن کرد و هنگامی که ۱۸ سال داشت اولین داستانش را که گشتی در حوالی سیارک وستا نام داشت به مجله‌ی داستان‌های شگفت انگیز فروخت.

تحصیلات

آیزاک آسیموف در دوران جوانی

او در پانزده سالگی وارد دانشگاه کلمبیا شد و در سال ۱۹۳۹ مدرک لیسانس شیمی گرفت، او به تحصیلاتش ادامه داد و در سال ۱۹۴۱ مدرک فوق لیسانس و در سال ۱۹۴۸ دکترای شیمی‌اش را دریافت کرد. در این میان هنگام جنگ جهانی دوم، سه سال درارتش خدمت کرد و بیشتر خدمتش را به همراه ال اسپراگ دی‌کمپ و رابرت هاین‌لاین مشغول کار در ایستگاه آزمایشات هوایی نیروی دریایی آمریکا بود.

بعد از اتمام دکترایش به دانشکده پزشکی بوستون رفت و به عنوان دانش‌یار بیوشیمی عضو هیات علمی شد. او تا سال ۱۹۵۸ در این مقام ماند. سال ۱۹۵۸ تدریس را رها کرد و به صورت تمام وقت به نوشتن پرداخت. در سال ۱۹۷۹ از طرف دانشگاه مقام استادی بیوشیمی به او اعطا شد.

دوران نویسندگی

آیزاک آسیموف

آسیموف در سال ۱۹۴۲ با گرترود بلوجرمن ازدواج کرد. آنها صاحب دو فرزند شدند، دیوید و روبین جوان. بعد از مدتی جدایی در سال ۱۹۷۰، در سال ۱۹۷۳ از هم جدا شدند و آسیموف یک سال بعد، با جانت ا جیسن که اونیز نویسنده‌ی سبک علمی-تخیلی بود و بعدها کتاب‌هایش را به نام جانت آسیموف امضا می‌کرد، ازدواج کرد.

آسیموف بیماری ترس از فضاهای باز داشت و از حضور در مکان‌های کوچک و بسته لذت می‌برد. در اولین قسمت زندگی نامه‌اش نوشته: هنگامی که بچه بود دوست داشت یک دکه فروش مجله در ایستگاه متروی نیویورک داشته باشد، که بتواند در آن بنشیند، در را ببندد و در حالیکه مشغول خواندن است، به صدای عبور قطار گوش کند.

آسیموف از پرواز کردن هراس داشت و در تمام عمرش فقط دو بار سوار هواپیما شد. اولین بار هنگامیکه مشغول خدمت در ایستگاه آزمایشات هوایی بود، و دفعه دوم سال ۱۹۴۶ هنگامی که از پایگاه نظامی اوهایو به خانه بر می‌گشت. این ترس او بر برخی آثار تخیلی‌اش، مثل مجموعه‌ی معمایی وندل ارث و سری داستان‌های روباتی تاثیر گذاشته‌است. در داستان‌های روباتی او ترس الیجاه بیلی از مکان‌های باز، به نوعی بازتاب ترس خود اوست. الیجا بیلی قهرمان چند داستان آسیموف است که در این داستان‌ها، تمام جمعیت زمین زیر سرپوش زندگی می‌کنند. اولین داستان این مجموعه غارهای پولادی است.

آسیموف پای ثابت گردهمایی‌های علمی-تخیلی بود، به این ترتیب او همیشه در دسترس و دوستانه باقی می‌ماند. او با بردباری به هزاران سوال و نامه و کارت پستال پاسخ می‌داد و همیشه از امضا کردن برای طرفداران خوشحال می‌شد.

او از سال ۱۹۸۵ تا زمان مرگش رییس انجام اومانیست‌های آمریکا بود و بعد از مرگش دوست و همکارش کورت ونه‌گات جای او را گرفت. او دوست نزدیک جین رودنبری خالق مجموعه پیشتازان فضا نیز بود.

مرگ

آسیوف در ۶ آوریل ۱۹۹۲ درگذشت. ده سال پس از مرگش، نسخه‌ی جانت آسیموف از اتوبیوگرافی او که «زندگی خوبی بود» نام داشت، آشکار ساخت، آسیموف از بیماری ایدز درگذشته‌است. ویروس اچ‌آی‌وی هنگام انتقال خون در عمل بای‌پس قلب به بدن او وارد شده بود. جانت آسیموف در مقدمه «زندگی خوبی بود» نوشته‌است، آسیموف قصد داشت این مطلب را اطلاع عموم برساند، اما دکترها به او توصیه کردند ساکت بماند، زیرارفتارهای تبعیض آمیز ضد ایدز ممکن بود برای اعضای خانواده‌اش مشکل ایجاد کند. ده سال بعد از مرگ او، جانت و روبین به این نتیجه رسیدند که این داستان را دیگر می‌توان بازگو کرد.

سابقه‌ی نگارش

زندگی حرفه‌ای آسیموف را می‌توان به دوره‌های مختلفی تقسیم کرد. اولین مرحله در زندگی حرفه‌ای او که نوشته‌های علمی-تخیلی را در بر می‌گیرد،با نگارش داستان‌های کوتاه در سال ۱۹۳۹ آغاز شد. او در سال ۱۹۵۰ نگارش داستان‌های بلند را آغاز کرد. این دوره تا سال ۱۹۵۸ ادامه یافت و با انتشار خورشید عریان، خاتمه یافت. از سال ۱۹۵۲ نگارش آثار غیرتخیلی را آغاز کرد و در نگارش یک کتاب دانشگاهی به نام بیوشیمی و متابولیسم انسان شرکت کرد. پس از اینکه اسپوتنیک ۱ اولین ماهواره‌ی ساخت انسان، را روسیه در سال ۱۹۵۷ در مدار قرار داد، نوشته‌های غیرتخیلی او که بیشتر از مجموعه‌ی علم به زبان ساده بودند، به طرز قابل توجهی افزایش یافتند. در ربع قرن بعدی او چهار داستان بلند علمی-تخیلی نوشت. سال ۱۹۸۲ آغاز دومین مرحله‌ی نگارش داستان‌های علمی-تخیلی در زندگی حرفه‌ای او بود. این دوره با انتشار لبه بنیاد آغاز شد. آسیموف از آن زمان تا هنگام مرگش، تعداد زیادی دنباله و پیش در آمد بر داستان‌های قبلی‌اش نوشت و آنها را به هم مرتبط کرد. او هنگام نگارش این داستان‌ها، پیش‌بینی نکرده بود، قرار است این داستان‌ها تشکیل یک مجموعه بدهند. بنابراین گهگاه تناقضاتی بین روایت داستان‌ها دیده می‌شود.

آسیموف معتقد بود، ماندگارترین آثار او قوانین سه‌گانه‌ی رباتیک و مجموعه داستان‌های بنیاد هستند.

فرهنگ لغت آکسفورد او را واضع این واژه‌ها دانسته‌است:

پوزیترونیک (یک فن‌آوری کاملاً تخیلی برای ساختن مغز روبات‌ها با استفاده از پوزیترون)،

روان‌تاریخ‌شناسی (که به معنایی متفاوت از آنچه آسیموف در ذهن داشت به کار رفته‌است.)

روباتيک

آسیموف لغت روباتیک را خودش ابداع کرده بود و فکر می‌کرد این کلمه معادلی مناسب برای چیزی است که به ماشین‌آلات، هیدرولیک و چیزهای مانند آن، مربوط باشد.اصل کلمه روبات در زبان چک از روبوتا به معنی کارگر اجباری گرفته شده‌است و اولین بار کارل چاپک آن را به کار برد.

نوشته‌های علمی تخیلی

اولین داستان منتشر شده‌ی آسیموف، گشتی در حوالی سیارک وستا نام دارد که در سال ۱۹۳۹ در مجله‌ی داستان‌های شگفت‌انگیز منتشر شد. او طی دو سال و نیم بعد، سی و دومین داستان کوتاهش را که شبانگاه نام داشت منتشر ساخت.این داستان یکی از مشهورترین داستان‌های علمی-تخیلی تمام دوران‌ها شناخته شده‌است.

در سال ۱۹۴۲ نگارش مجموعه داستان‌های بنیاد را آغاز کرد. این داستان‌ها بعدها تحت عنوان سه‌گانه بنیاد در یک مجموعه جمع آوری شدند. سه‌گانه‌ی بنیاد شامل این کتاب‌ها است: بنیاد که سال ۱۹۵۱، بنیاد و امپراطوری که سال ۱۹۵۱ و بنیاد دوم که در سال ۱۹۵۳ منتشر شدند. این سه کتاب در کنار هم، مشهورترین آثار علمی-تخیلی او به شمار می‌روند. سال‌ها بعد او این مجموعه را با نگارش لبه‌ی بنیاد و بنیاد و زمین ادامه داد. لبه‌ی بنیاد در سال ۱۹۸۲ و بنیاد و زمین در سال ۱۹۸۶ منتشر شدند. پس از این دو کتاب، در سال ۱۹۸۸ سرآغاز بنیاد کهکشانی را نوشت که داستانش به قبل از زمان بنیاد بر می‌گردد. آسیموف پیشبرد بنیاد کهکشانی را در سال ۱۹۹۲، یعنی سال درگذشتش، نوشت. در این داستان‌ها او به دانشی تخیلی به نام روان-تاریخ پرداخته‌است. روان-تاریخ علمی است که از طریق آن می‌توان، با داشتن اطلاعات کافی درباره‌ی گذشته یک جمعیت، پیش‌بینی‌هایی درباره‌ی آینده‌ی آن به عمل آورد و در صورت لزوم تغییراتی ایجاد کرد. این علم برای جمعیت‌های بسیار بزرگ کارآمد است.

آسیموف نگارش سری داستان‌های روبوتی‌اش را تقریباً هم زمان با داستان‌های بنیاد آغاز کرد. بیشتر داستان‌های روباتی او در سال ۱۹۵۰ در مجموع من، روبات جمع‌آوری شدند. ربات‌هایی که آسیموف خلق کرده، از سه قانون رباتیک اطاعت می‌کنند.

فیلم من، روبات با بازی ویل اسمیت، براساس ایده‌های آسیموف ساخته شده‌است. این فیلم ارتباطی با مجموعه من، روبوت آسیموف ندارد و تنها از ایده‌های رباتی آسیموف در آن استفاده شده‌است.

او نامش را بر مجله‌ی علمی-تخیلی ایزاک آسیموف که انتشارش از سال ۱۹۷۷ آغاز شد، نهاد و برای هر شماره‌ی این مجله یک سرمقاله می‌نوشت.

علم به زبان ساده

آسیموف بین سال‌های ۱۹۵۰ و ۱۹۶۰ نگارش داستان‌های علمی-تخیلی را تقریباً کنار گذاشت و بیشتر به نگارش کتاب‌های غیرتخیلی پرداخت. بیشتر نوشته‌های غیرتخیلی او، درباره‌ی موضوعات علمی بودند.

مجله فانتزی و علمی تخیلی از او دعوت کرد، به نوشتن در ستون غیرتخیلی اش در این مجله ادامه دهد، بیشتر نوشته‌های او در این ستون، علم به زبان ساده بود.

در میان آثار او کتاب رهنمود آسیموف به علم یکی از بهترین کتاب‌هایی است که درباره علم برای مردم عامه نوشته شده‌است. این کتاب با عنوان رهبر علم و در دو جلد با ترجمه «استاد احمد بیرشک» توسط انتشارات خوارزمی و نیز با عنوان «در جهان علم» با ترجمه «هوشنگ شریف زاده» توسط انتشارات فاطمی به فارسی منتشر شده‌است.

آسیموف مقالات متعددی درباره درگیری‌های اجتماعی زمان خودش هم نوشته‌است. فکر کردن درباره فکر کردن و علم: پلاستیک را از دور خارج می‌کند از این دست نوشته‌ها هستند.

اینکه نوشته‌های آسیموف دربرگیرنده‌ی طیف وسیعی از اطلاعات بودند، یکبار کورت ونه‌گات را بر آن داشت تا از او بپرسد: «همه‌چیزدان بودن چه احساسی دارد؟» و آسیموف پاسخ داد: «من فقط می‌دانم به همه‌چیزدانی مشهور بودن چه احساسی دارد. احساس ناراحتی!»

جایزه‌ها و افتخارات

۱۹۵۷ جایزه‌ی بنیاد توماس ادیسون برای واحدهای سازنده جهان

۱۹۶۰ جایزه‌ی هوارد دبلیو بلیکسلی از سوی اتحادیه قلب آمریکایی‌ها برای رودخانه‌ی زنده

۱۹۶۲ جایزه‌ی مرتی انتشارات داشنگاه بوستون

۱۹۶۳ جایزه‌ی مخصوص هوگو برای «اضافه کردن علم به علمی-تخیلی» برای مقاله چاپ شده در مجله‌ی فانتزی و علمی-تخیلی

۱۹۶۵ جایزه‌ی جیمز تی گریدی از سوی انجمن شیمی آمریکا

۱۹۶۶ جایزه‌ی هوگو برای بهترین مجموعه رمان تمام زمان برای مجموعه‌ی بنیاد

۱۹۶۷ جایزه‌ی نویسندگی علمی وستینگ هاوس

۱۹۷۳ جایزه‌ی هوگو

۱۹۷۳ جایزه‌ی نبولا - بهترین رمان برای خدایان هم

۱۹۷۷ جایزه‌ی هوگو

۱۹۷۷ جایزه‌ی نبولا - بهترین رمان برای انسان دو قرنی

۱۹۸۸ نامگذاری یک سیارک به نام ۵۰۲۰ آسیموف

۱۹۸۷ جایزه‌ی استاد بزرگ نبولا

۱۹۸۳ جایزه‌ی هوگوی بهترین رمان برای لبه‌ی بنیاد

۱۹۹۲ جایزه‌ی هوگوی بهترین رمان برای طلا

۱۹۹۵ جایزه‌ی هوگوی بهترین داستان غیر تخیلی برای من: آسیموف: یک خاطره

۱۹۹۶ جایزه‌ی ریترو هوگو برای بهترین رمان ۱۹۴۵

دکترای افتخاری از بسیاری از دانشگاه‌ها

آثار

مجموعه‌ی رباتی (سری الیجاه بیلی)

غارهای پولادی (۱۹۵۴)

خورشید عریان (۱۹۵۷)

روباتهای سپیده دم (۱۹۸۳)

روباتها و امپراتوری (۱۹۸۵)

مجموعه‌ی امپراطوری کهکشانی(به ترتیب سیر زمانی)

ستارگان همچون غبار (۱۹۵۱)

جریان‌های فضا (۱۹۵۲)

سنگریزه‌ای در آسمان (۱۹۵0)

مجموعه‌ی اصلی سه گانه بنیاد

بنیاد (۱۹۵۱)

بنیاد و امپراطوری (۱۹۵۲)

بنیاد دوم (۱۹۵۳)

مجموعه‌ی داستان‌های بنیاد که بعدها اضافه شد

لبه‌ی بنیاد (۱۹۸۲)

بنیاد و زمین (۱۹۸۶)

سرآغاز بنیاد کهکشانی (۱۹۸۸)

پیشبرد بنیاد کهکشانی (۱۹۹۲)

داستان‌های مستقل

پایان ابدیت (۱۹۵۵)

سفر شگفت انگیز (۱۹۶۶)

خدایان هم (۱۹۷۲)

سفر شگفت انگیز دو (۱۹۸۷) (گویا اولی بر اساس یک فیلم ساخته شده بود و آسیموف از آن راضی نبود. اما ایده دومی از خود آسیموف بود.)

نمسیس (۱۹۸۹) (به نام الهه‌ی انتقام هم چاپ شده‌است.)

شبانگاه (۱۹۹۰ داستان اشتراکی با رابرت سیلوربرگ. براساس داستانی کوتاه.)

پسرک زشت (۱۹۹۲ اشتراکی با رابرت سیلوربرگ، به نام کودک زمان هم چاپ شده‌است.)(ابتدا در 1959 در مجموعه نُه فردا چاپ شد.)

باران! باران! دور شو!(داستان کوتاهی در مجموعه خرید مشتری)

قلعه عروسکی ویرایش یا ترجمه ای دیگر از پسرک زشت

ستاره دنباله دار

آشغالدانی فضایی

مجموعه‌ی لاکی استار

دیوید استار، تکاور فضا (۱۹۵۲)

راهزنان سیارک‌ها (۱۹۵۳)

اقیانوس زهره (۱۹۵۴)

خورشید بزرگ عطارد (۱۹۵۶)

قمر مشتری (۱۹۵۷)

حلقه‌های زحل (۱۹۵۸)

نام دیوید که آسیموف در داستان‌های سریال لاکی استار انتخاب کرده، از نام پسرش برداشت شده‌است و شخصیت کتاب اول با نام دیوید استار شناخته می‌شود، اما بعدها شهرتش، لاکی (به معنای خوش‌شانس) جایگزین شد.

داستان‌های معمایی

آزازل

آزمایش مرگ

دلالان مرگ (۱۹۵۸)

قتل در ABA

داستان‌های کوتاه علمی تخیلی آسیموف

مرد پوزیترونی (این داستان بر اساس داستان کوتاه امرد دو قرنی، به صورت اشتراکی با رابرت سیلوربرگ نوشته شده ) ۱۹۸۳

من، روبات 1950 (I, Robot)

راه مریخی و دیگر داستان ها 1955 (The Martian Way and Other Stories)

زمین به اندازه کافی جا دارد 1957 (Earth Is Room Enough)

نُه فردا 1959 (Nine Tomorrows)

بقیه روبات ها 1964 (The Rest of the Robots)

به روشنی، از میان یک شیشه 1976 (Through a Glass, Clearly)

شبانگاه و دیگر داستان ها 1969 (Nightfall and Other Stories)

آسیموف ابتدایی 1972 (The Early Asimov)

بهترین های آسیموف 1973 (The Best of Isaac Asimov ) (بجز داستان آخر مجموعه، آیینه، بقیه داستان ها در جهان ربات ها و بنیاد نمی گنجد)

خرید مشتری و دیگر داستان ها 1975 (Buy Jupiter and Other Stories)

مرد دو قرنی و دیگر داستان ها 1976 (The Bicentennial Man and Other Stories)

روبات کامل 1982( سه داستان از این مجموعه در جهان روبات ها و بنیاد نمی گنجد) (The Complete Robot)

باد های تغییر ودیگر داستان ها 1983 (The Winds of Change and Other Stories)

آسیموف دیگر 1986 (دارای نسخه های اولیه پایان ابدیت و قلوه سنگی در آسمان) (The Alternate Asimovs)

بهترین علمی تخیلی های آسیموف 1986 (The Best Science Fiction of Isaac Asimov)

روبات خواب می بیند 1986 (Robot Dreams)

نگاه روبات ها 1990 (Robot Visions) ( شامل داستان ها و مقاله ها)

طلا 1966 (Gold)

جادو 1966 (Magic)

به نقل از:

http://wiki.fantasy.ir/index.php?title=%D8%A7%DB%8C%D8%B2%D8%A7%DA%A9_%D8%A2%D8%B3%DB%8C%D9%85%D9%88%D9%81

اين شعر کانديداي شعر برگزيده سال 2005 شده

توسط يک بچه آفريقايي نوشته شده :





وقتي به دنيا ميام، سياهم، وقتي بزرگ ميشم، سياهم،

وقتي ميرم زير آفتاب، سياهم، وقتي مي ترسم، سياهم،

وقتي مريض ميشم، سياهم، وقتي مي ميرم، هنوزم سياهم...



و تو، آدم سفيد،



وقتي به دنيا مياي، صورتي اي، وقتي بزرگ ميشي، سفيدي،

وقتي ميري زير آفتاب، قرمزي، وقتي سردت ميشه، آبي اي،

وقتي مي ترسي، زردي، وقتي مريض ميشي، سبزي،

و وقتي مي ميري، خاکستري اي
...


و تو به من ميگي رنگين پوست؟؟؟

.

منشا علائم رایانه‌ای را بشناسید
دندان‌های آبی یک پادشاه، نام یک فناوری!

گزارشی از تاریخچه یا منشا نشانه‌های رایانه‌ای اخیرا منتشر شده است. نشانه‌هایی که روزانه هزاران بار از آنها استفاده مي‌کنیم؛ اما شاید نگاه یا ذهنمان تنها چند صدم ثانیه درگیر فکر کردن به آنها شود. نشانه‌های مختلفی که به منظور دادن دستورهای متفاوت به رایانه‌ها مورد استفاده قرار مي‌گیرند را امروزه مي‌توان در هر جا، روی لباس‌ها، در داخل خودروهای اتوماتیک و بسیاری از ابزارها و کاربردهای دیگر مشاهده کرد.

نشانه انرژی
در زمان جنگ جهانی دوم مهندسان از سیستمي ‌دوتایی برای برچسب زدن به کلیدهای خاموش و روشن انرژی دستگاه‌های مختلف استفاده مي‌کردند: یک 1 به معنی روشن و یک 0 به معنی خاموش.در سال 1973 کمیسیون بین‌المللی الکتروتکنیک نشانه‌ای به گونه‌ای ترکیبی به شکل یک دایره شکسته با خطی در میان شکستگی را به عنوان نشانه حالت آماده باش انرژی یا Standby انتخاب کرد که تا کنون نیز این نشانه به همان معنی پابرجا باقی مانده است؛ اما موسسه مهندسان الکتریکی و الکترونیکی با اعلام مبهم بودن مفهوم این نشانه، مفهوم آن را به مفهوم ساده انرژی تغییر دادند.
دستور
شکل میدان اردوگاه‌های سوئدی‌ها و لوگوی اپل چه نقطه مشترکی مي‌توانند با هم داشته باشند؟ «اندی هرتزفلد» از تیم سازندگان رایانه‌های مک هنگامي‌که به همراه تیمش در حال مطالعه روی چگونگی ترجمه دستورهای موجود در لیست دستورهای رایانه به یکی از کلیدهای صفحه کلید بود، تصمیم به افزودن یک کلید عملیاتی گرفت.
ایده وی بسیار ساده بود، زمانی که این کلید به همراه کلیدهای دیگر فشرده مي‌شود، مي‌تواند دستوری متناسب با کلیدهای فشرده شده را از میان لیست دستورها فعال کند. جابز از این ایده به هیچ وجه استقبال نکرد و از آن برای نمایش دادن لوگوی اپل استفاده کرد. هرتزفلد در پاسخ گفت: «تعداد لوگوهای اپل روی نمایشگر بسیار زیاد است و این مسخره است! ما در حال از بین بردن تاثیر لوگوی اپل هستیم.» سپس بازطراحی دوباره‌ای از این نشانه انجام گرفت و طراحی به نام «سوزان کر» با استفاده از واژه‌نامه بین‌المللی نشانه‌ها و انتخاب یکی از نشانه‌های منتسب به سوئد که برای نشانه‌گذاری مناطق مناسب برگزاری اردوها استفاده مي‌شد، به منظور نشان دادن «نشانه‌ای برای مکان مورد علاقه» کاربر روی صفحه کلید برای همیشه روی صفحات کلید کاربران رایانه‌های اپل جا گرفت.
بلوتوث
حتما داستان پادشاه دانمارکی‌ها را در قرن دهم میلادی شنیده‌اید. «هارالد بلاتند» به پادشاه دندان آبی شهرت داشت. وی علاقه فراوانی به میوه جنگلی «تمشک آبی» یا بلوبری داشت و تعدادی از دندان‌هایش برای همیشه آبی رنگ شدند. آنچه شاید ندانید این است که نشانه بلوتوث یا «دندان آبی» در واقع ترکیبی از دو حرف اول نام این پادشاه است. اولین نشانه بلوتوث از شکلی دندان مانند نیز برخوردار بود؛ اما فعل و انفعالات نشانه ای اینجا پایان نگرفت. به دلیل اینکه «بلاتند» در متحد کردن اقوام متفرقی که اکنون در نروژ، سوئد و دانمارک ساکن هستند نقشی کلیدی به عهده داشته است، فناوری بلوتوث به گونه‌ای طراحی شده تا همکاری میان صنایعی از قبیل رایانه، تلفن همراه و اتومبیل‌سازی را فراهم آورد.
USB
نماد تصویری USB مشابه عصای سه شاخه نپتون، خدای دریاها در افسانه‌های یونانی طراحی شده است. طراحان نشانه USB به جای استفاده از یک مثلث در بالای هر یک از شاخه‌های این نشانه تصمیم گرفتند از یک مثلث، یک مربع و یک دایره استفاده کنند. این طرح با هدف نمایش دادن دستگاه‌های جانبی متعددی که مي‌توانند با استفاده از این فناوری به رایانه وصل شوند، اجرا شده است.
پخش
با وجود اینکه کلیدهای پخش/مکث از ساکنان بومي ‌صفحه کلید رایانه‌ها نیستند، در نهایت جای خود را در میان کلیدهای صفحه کلید رایانه‌ها، پخش‌کننده‌های چند رسانه‌ای و بسیاری دیگر از ابزارهایی که توانایی پخش فایل‌های ویدئویی یا صوتی را دارند، باز کرد. متاسفانه تاکنون منشا خاصی برای توضیح مثلثی که برای پخش و دو خط موازی که برای مکث در نظر گرفته شده، یافته نشده است. این نشانه‌ها اولین بار در دهه 1960 روی کاست‌های قرقره‌ای نمایان شدند. در برخی کلیدها این نشانه‌ها به صورت ترکیبی برای نمایش دادن کاربرد بازبینی فیلم یا جلو بردن سریع فیلم مورد استفاده قرار مي‌گیرند. جهت این مثلث روی فیلم‌های ویدئویی مسیر گردش کاست را نمایش مي‌داد.
مکث
از زمانی که این نشانه دیده شده و مورد استفاده قرار گرفته، بسیاری اعلام کرده‌اند این نشانه یادآور نمادی از اتصالی باز روی یک مدار الکترونیکی است. برخی از آن به عنوان نشانه توقفی یاد مي‌کنند که توده‌ای از میان آن خالی شده است. با این حال منشا کلاسیک‌تری نیز برای توضیح این نشانه وجود دارد: در نت نویسی‌های موسیقی، این نشانه به معنی سکوت نمایش دهنده یک وقفه یا انتظار است.
خواب
حالت انتظار یا Standby رایانه افراد را گیج مي‌کرد و از این رو تصمیم به تغییر نام آن گرفته شد و به منظور تشبیه آن به حالت خواب در انسان که طی آن مغز انسان نه روشن است و نه خاموش، نام خواب برای این کلید در نظر گرفته شد و نشانه آن نیز هلال باریک ماه انتخاب شد.
@
تنها نشانه این لیست که در مجموعه موزه هنرهای مدرن رتبه ای به خود اختصاص داده است، نشانه @ است که به احتمال زیاد در واژه‌های مرتبط با شبکه و اینترنت ریشه دارد. این نشانه از نام‌های متعددی برخوردار است از جمله حلزون در کشورهای ایتالیا و فرانسه، موش در چین و دم میمون در آلمان. در سال 1971 «ریموند تاملینسون» برنامه نویس شرکتی به نام «برنک و نیومن» تصمیم به قرار دادن نشانه‌ای میان آدرس‌های شبکه گرفت تا کاربران را از ترمینال‌ها جدا کند. پیش از این نیز در سال 1885 نشانه @ به مفهوم «در مقیاس» روی برخی از صفحه کلیدها مورد استفاده قرار مي‌گرفت. حتی برخی معتقدند این نشانه در قرن ششم میلادی نیز وجود داشته و به عنوان نشانه‌ای برای سال‌های پس از مرگ مسیح مورد استفاده قرار مي‌گرفته است.
FireWire
در سال 1995 گروهی کوچک از سازندگان فناوری FireWire درصدد طراحی نشانه‌ای برآمدند که مي‌توانست با دقت ویژگی‌های فناوری که در حال تکمیل آن بودند را آشکار کند. کارآیی اصلی این فناوری اتصال پر سرعت برای تجهیزات دیجیتال صوتی و تصویری بود. به همین دلیل طراحان نمادی را با سه شاخه به نشانه تصویر، صوت و اطلاعات طراحی کردند. این نماد در ابتدا قرمز رنگ بود، اما بعدها به دلایل نامشخصی به رنگ زرد تغییر یافت.
SBBOD
این نماد نام‌های متعددی دارد: گردونه سرنوشت ‌هایپنو، پیتزای چرخنده، مارپیچ مرگ و SBBOD یا «توپ مرگ ساحلی چرخنده». اپل این نشانه را رسما به عنوان «مکان نمای چرخنده انتظار» معرفی کرده است. این نشانه که اولین بار در اپل OSX مورد استفاده قرار گرفت و استفاده از آن ادامه پیدا کرد، زمانی دیده مي‌شود که نرم‌افزاری توانایی اجرا شدن یا پاسخ دادن به سیستم عامل را ندارد. بسیاری بر این باورند این نشانه به گونه‌ای تکامل یافته مکان نمای ساعت مچی است که این شرکت اولین بار در مدل‌های اولیه مک OS استفاده کرد.
اترنت
آنچه امروزه به عنوان نشانه پورت اترنت شناخته مي‌شود با وجود اینکه اترنت سال‌ها پیش ابداع شده، در واقع توسط دیوید هیل موسسه IBM طراحی شده است. به گفته وی، این نشانه بخشی از یکسری نشانه‌ها بود که تمامي ‌آنها اتصالات شبکه‌های محلی مختلف را که فعال بودند، نشان مي‌دادند. در این نشانه ردیفی از بلوک‌هایی نامرتب رایانه‌ها و ترمینال‌های مختلف دیده مي‌شود.
منبع: خبرگزاری مهر
به نقل از:

http://www.donya-e-eqtesad.com/Default_view.asp?@=220571